《布列松习作》
这张照片的题材并不重大，但却是布列松的一幅膾炙人口的名作。表现一个男孩：两隻手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志的走回家去，好象完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物，情绪十分自然真实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象。
《饥饿的苏丹》
这张照片是凯文卡特，赢得九四年普立兹新闻特写摄影奖的作品。那是一个苏丹女童，即将饿毙跪倒在地，而兀鹰正在女孩后方不远处，虎视眈眈，等候猎食女孩的画面。这张震撼世人的照片，引来诸多批判与质疑。
当人们纷纷打听小女孩的下落，遗憾的是，卡特也不知道。他以新闻专业者的角色，按下快门，
然后，赶走兀鹰，看著小女孩离去。在他获颁这一生最高的荣誉两个月之后，
卡特自杀身亡。道德良心上的遣责，可能是卡特无奈结束生命的原因之一吧？在我们周围，正有无数这样的图像在形成、在发生，你我是否也仅止于按下人生镜头的快门，然后，漠然地擦肩而过？
《玛丽莲．梦露》
此照之所摄，
是60年代美国好莱坞著名女明星玛丽莲．梦露。虽然布列松是在梦露不经意时抓拍了此照，但从这一凝固的瞬间里，还是抓住了模特的天生丽质和嫻雅风度。
《苦难的眼睛》
1948年冬至1949年春，布列松先后採访了中国的北平、南京、上海等城市，这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来的。照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。布列松是一位善於思考的摄影家。著名的美国杂誌摄影家协会主席格林曾说：“看上去，布列松的摄影好象是漫不经心随手拈来。但实际上他是一个很有思想的人。
《你先請》
貓米
Terry和狗Tomson正在決定誰先下嘴。金花鼠Jim萬萬沒有想到，主人剛離開家，自己就要變成這兩個“朋友”的晚餐。它們三個都是
Mark家餵養的寵物。在主人面前，它們似乎是親密無間的夥伴。
《刺杀甘迺迪的兇手被*杀》
“奥斯维德出现了。
”我举起照相机，察觉到有人从人群中挤出来。他向前迈了三步。我按下快门。我直到听到了*响，才知道发生了什麼事。当人们向鲁比扑过去时，我照了另一张照片。可是闪光灯不起作用，又来不及充电。我一直为第一张照片感到担心。我有没有过早地按下快门？差不多过了两个小时，我才能够从监狱里下班回办公室，去把照片洗出来。快门没有按得过早。
《拿手榴弹的小男孩》
阿伯斯的风格是一种幻想世界和意识形态世界的不和谐。正如这幅照片中，阳光明媚的公园和两棵梨树之间，以及优美的景致和小孩子明显的恐怖而带点残暴的表情。
《时代广场的胜利日》
当二战结束的消息传到纽约的时代广场，一位狂喜的海军士兵搂过正在身旁的陌生护士热烈地亲吻著她。照片出现於《Times
》杂誌，是反映战争结束后，人们轻鬆欢乐心情的优秀作品。40年后伊森斯塔特在报上刊登寻人啟事，找到当年这两位照片中男女，他们已成了子孙满堂的爷爷和奶奶。
《被打捞的小猫》
这并不是一锅小猫靚汤。8周大的猫咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什麼了，它围者著面汤锅打转，直到一头载了进去……
《qiang》
在纽约105街区，一个小流氓将*直指摄影家的镜头。“他只有11
岁，却学会了一切狰狞。”克莱因回忆说：“当然，他手里是一把假*，他正玩的也不过是美国孩子
街头巷尾惯玩的游戏。但在我看，这一瞬间早已不再是儿童的游戏。
《最著名的吻》
这是有关接吻的著名照片中最早的一张。面对这张在公共场合抢拍的照片，今天的人们可能会想到肖像权，隐私权这样的字眼，实际上它的确引发了一场肖像权的官司。但这并没能阻挡它在全世界流传。
《她叫玛格丽XXX瑟》
这幅坐姿人体，使韦斯顿的人体摄影达到巔峰状态，也是人体摄影最伟大的经典之一，并由此產生了一系列抽象的人体艺术。
《奥马伊拉的痛苦》
1985年11月 13日，哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发，山上的积雪融化后
夹杂著泥石流顺坡而下，几乎吞没了附近的阿麦罗镇，造成了毁灭性的灾难。火山爆发后的第三天，美联社的法籍摄影记者富兰克福尼尔赶到现场採访。在现场发现一个叫奥马伊拉的12岁小姑娘被两座房脊卡在中间不能自拔，她的脊椎已被砸伤，儘管福尼尔曾经当过外科医生，但此时也无能为力。
只有在他拍下小姑娘那美丽而坚强的面孔的同时，不时同她交谈。希望增强她生存的力量和信心。待救护人员赶到时，她已在泥浆里浸泡了60个小时了。虽然小姑娘接受了治疗，但还是死了。福尼尔从始至终守候在奥马伊拉身边，一直拍到小姑娘下葬的最后一个镜头。翌年这组照片获第29届WPP
突发新闻系列一等奖，其中充分表现小姑娘 横遭灭顶之灾时仍能保持神情镇定自若的这张被评为1985年年度最佳新闻照片。
《乡村医生》
1948年，史密斯被《生活》杂誌派往科罗拉多州的克瑞米林拍一个工作中的医生。这次克瑞米林之行也促成了史密斯第一本摄影作品集的诞生。史密斯曾经作为战地摄影记者随美国空军来到了太平洋战争的战场。但最终，由於他的成果不受编辑的肯定，史密斯被子辞退。他认为如果使用得当，摄影将“促进改良和理解的伟大力量”，他认为实事摄影不在於事先如何安排，更重要的是其内容含能被不同层次、不同水平的读者所领悟。就像这位抽著烟，端著几乎末碰的咖啡的杰瑞亚尼医生那样，
史密斯也在捕捉著此际和下一时刻之间的人生的感觉。
《亲战**》
这位穿戴整齐的**者所佩的徽章上写著：“上帝保佑美国，支持我们在越南的孩子们。“但事实与他的期望正好相反。美国越来越深地捲入战争不仅未使北越军队退却，反而让更多的“孩子”命丧异国他乡。本作品为美国现代艺术博物馆收藏。
《陷阱》
一个溜狗的老人突然停下来进入了，摄影家设计的"圈套"…
《陷阱前奏》
画家为他穿著大衣的女友画一幅裸画，这是在塞纳河畔由摄影师精心安排的一个“圈套”，最初的目的不过是想看看周围的人对此有何反应。
《毕卡索》
“请看这块麵包，这是麵包师出的主意。它们只有四个手指，这也是它们被命名为毕卡索的原因。”毕卡索如此对杜瓦诺斯说道。
《旋转的温达》
这张照片是杜瓦诺斯
1953年在一条大街上拍的。这期间，他拍摄大量温达的照片。温达在她父母的马戏团工作，实际上她是一个脱衣舞表演者，被称作“激情的蜗牛”。对“温达”的著迷来源於她的表演所带来的强烈对比：表演场里黑乎乎的，条件极其简陋，连街头苦力都可以进去看她的表演。外面则十分明亮。这明确地显示了公共场所和隐秘场所的对比。
《铁路边的商店》
阿拉巴马州的一个铁路边的商店，再现了美国30年代乡村富有的一面:种类繁多的瓜果和鱼，以及穿戴整齐的商店老闆。不过很快的，美国经济就进入了大萧条期。
这也是这张照片被人追忆的原因。
《碎镜》
镜子打碎了，两个孩子在拾碎片，其他的孩子则默默看著，像犯了错的大人们那样惶恐。与此同时，另外的世界则依然各自奔忙，这是1981年出版的《观察的方式》一书，68张系列街头摄影中的第14张，也是作者最得意的作品之一。
《小大人》
照片中三位美国女孩在西班牙塞维尔某条小巷交谈。这张照片在一段时间内成为了美国销售第二的明信片。
《温斯顿．邱吉尔》
关於这张照片的軼事是这样的：1941年1
月27日，刚开完会的邱吉尔来到唐寧街10号的一个小隔间拍摄几张表现坚毅刚强的照片。然而，抽著雪茄的邱吉尔显得过於轻鬆，跟卡特所设想的领导神韵不符，於是卡特走上前去，把雪茄从这位领袖的嘴里拿开，邱吉尔吃了一惊，他被卡特的举动激怒了。就在他怒视卡特的一剎那，卡特按下了快门。这张照片在世界广为流传，成为邱吉尔照片中最著名的一张。
《撤退》
这是在撤退中的美国的海军陆战队士兵，邓肯别具匠心，真切的表现了当时极度的寒冷。1950年美国海军陆战队在朝鲜作战，冬季来临之前战况一直不错。当时麦克亚瑟将军的部队高估了自己的实力，以为他们会顺利推进到朝鲜北部，他们都意想不到地受到中国抗美援朝部队的回击。史密斯将军的话使他们的失利更加出名!"
《裸跑者》
在1975年英联邦橄欖球决赛上，包括伊利莎白女王在内的英国政要*****在主席臺上。这个体型优美的裸跑者－澳大利亚会计师蜜雪儿．奥．布瑞恩正跑过球场的看臺前。据报导，面对这个尷尬场面，女王差点晕过去。后来，布瑞恩以"有伤风化罪“被判三个月监禁。
《受伤的女子》
这幅照片是摄影史上的经典之作。一个受伤而只绑绷带裸睡的女子，是那麼安详而不带一丝蝟褻。显示了布拉弗观察事物的能力：摄影是人们经歷多年的努力结果，
并且会继续开拓下去。摄影必须去改善人的形象去和生於斯的环境而努力。人和环境是多样性且经常会改变的，要把观点放在上面，才有可能使影像表现永保丰富。
