实景影棚在影楼热门好几年了，到今天实景影棚已成为业界影楼档次和地位的象征，提升综合品质的一种体现，也是以后的一个必然发展趋势，这是不必再争的事实，但它也不是完美无暇的。那么作为设计者自然是想解决它的不足之处，把它设计的更好、更有利、在商品经济中起到更好的作用，在实际拍摄中更多角度乃至无死角化，空间更深远更具视觉冲击力，色调更高雅等等，是我心中的向往。下面就以北京啄木鸟婚纱摄影集团，小汤山拍摄基地的室内影棚为例，谈谈我的设计理念。

　　实景影棚的设计概念不同其他的设计，他是一门综合的设计，需要多方面考虑。首先设计者要有很好的艺术修养及文化修养和健康的审美意识。

　　1．审美角度：要复合大众的审美倾向，不要过于跳跃怪异，要考虑社会各个领域层次的人的接受能力。

　　2．风格定位：是自然生态景观还是经典建筑装修景观，是中式还是西式，或者是中西结合，春、夏、秋、冬。还是东、西、南、北等特点。

　　3．色调设计：冷、中、暖有机结合过渡。需考虑最后拍摄的一本相册里的内容要丰富，不要一本相册看到底全是一种色调，或全冷调或全暖调，容易让人视觉疲劳。

　　4．整体布局：每个景和景之间要形成有机的过渡衔接，相互之间可以过渡构图拍摄。

　　5．镜头角度：搭建实景影棚，首先是为了满足拍摄的需求，因此必须考虑到摄影师工作的实用性。要考虑相机的镜头单眼透视、焦距透视原理，以及在镜头下的多角度构图，是否能够激发摄影师的灵感，在一个景观上拍出多种感觉，多种意境。

　　6．直接视觉角度：要具备观赏性，在直观上有很好的视觉感受，让人看了有身临其境的感觉，激起拍摄欲望。

　　7．意境的体现：要注意意境的表现和把握，否则会给人呆板匠气的感觉。
　　本次的设计理念的突破主要是改变了以往的只考虑单景单拍一个是一个的设计思维，而转化为多个场景的有机结合公用前景，景和景互相交融，衬托。整体宏观设计思维，以往的实景影棚，大都是每个景独立的环绕在四周，中间是空地也是摄影师所站的地方，称为公共区，每个景只能单独拍不能互相交融。而且影棚给人的整体视觉效果也比较乱。

　　这次的设计就只把一个棚分成，中式，西式。两大区。再根据每个景观的形体和色彩等特征，结合实地的条件有机的安排位置后，把以往所留下的中间空地（公共空间）也实景化，即中间的景它即要能放置灯和站摄影师，又要能给其它的景做前景还要起到把每个孤立的景观衔接成一整体，也就是说它还要起到承上启下及公用景观的多重作用。

　　那么在设计时就要考虑公用景观的文化特征及共性元素，本次设计中式区的选用亭子，小桥，荷花，竹子，作为公用景观，亭子，桥可以说是中国特有的文化遗产，荷花，竹子不论是中国的园林还是自然生态中最常见的，也是有很多的寓意的。荷花——出淤泥而不染，濯清涟而不妖，是圣洁的代表，花中的仙子，用荷花布置水景，也是中国园林一大特点，。竹子也是中国园林及居住环境最青睐的，很早就有“宁可食无肉，不可居无竹”的说法。但在实际的设计运用中又不能是原始符号生硬堆砌的形态，而是一种传统与现实的结合，寄情山水的浪漫在此尉籍，体现江南水乡的中国情调。

　　灯光设计：首先要考虑灯光的优化利用，尽量减少灯光的投入在设计时考虑灯的共用性（例：一只灯在特定角度是作为轮廓光使用的，人物换一个角度时它将为人物面部光）这样从原先预计的200多只灯降低到160多只灯这样节省了约40只灯。其中140只以悬挂的方式固定在棚顶，地面加以少量的灯光给人物的面部补光。为了为了控制灯光的同步工作，本影棚采用了海力欧B系列闪光灯（因为本灯带有光敏开关，而且它的闪光持续时间可以达到1／1000秒，这一点在大场景拍摄和体现雨丝动感很重要）再使用多通道分频器将影棚的灯分为九组（即九位摄影师同时开拍，也同时闪。互相不影响）这样不但能节约能源也提高了工作效率和质量。