维基百科有资料显示：今天全世界胶卷照片能够覆盖约1万平方公里的面积——与天津市总面积相当。想起一月前，富士影像宣布多款胶片停产。在银盐慢慢淡出的历史时期，以本文纪念胶片这个对现代文明的不朽贡献。
达盖尔的银版照相法是利用镀有碘化银的钢板在暗箱里曝光，然后以水银蒸汽显影，再以普通食盐定影，得到金属正像。曝光需要半个小时。这使得人像摄影、运动摄影成了奢望，尽管那时有法国**不顾痛苦先吃螃蟹，但这个过程是很难想象的。长达三十分钟被固定在专用椅子上，四肢被绑起，下巴和脑勺被顶住，很像中国古代的酷刑。
银版照相法
与此同时，英国的卡尔波特博士使用涂有氯化银或硝酸银的图纸作为感光材料，在照相机里曝光，再用氯化钠溶液定影，便得到一幅明暗与实物相反的负片，再将负片与另一张未经曝光的感光纸叠放，经过充分曝光后得到正片。曝光时间也不低于二十分钟。两种技术在今天看来颇为原始，但意义深远，正片、负片的实现，影像的记录和复制都成为了可能。人们想得到的是既像达盖尔法拍摄的照片那样具有清晰的影像、细致的影纹，又像卡罗法（卡尔波特）那样能便宜、迅速地印出许多的照片，于是，有人提出了用透明片基代替纸基制作负像片的设想。19世纪的世界，透明片只能使用玻璃制作。如何把感光药品（银盐）粘合到玻璃上成为急需解决的问题。
1851年，新的摄影方法出现了。雕刻家Fredrick Scott Archer
（英国）发现将硝化棉溶于乙醚和酒精的火棉胶，再把碘化钾溶于火棉胶后马上涂布在干净的玻璃上，装入照相机曝光，经显影、定影后得到一张玻璃底片。从此,摄影术的历史便改写了。“在干净的玻璃上涂上火棉胶为主材的溶剂，再浸入硝酸银，取出趁着湿的时候进行拍摄，然后显影，定影，根据喜好，把底片做成正片或者负片的摄影技术。亦称为火棉胶摄影法（Wet
Plate Collodion）。”火棉胶调制后须立刻使用，干了以后就不再感光，所以这种摄影方法称为“湿版法”。
与此同时火棉让感光药品的敏感度提高了不少，短时间快门成了可能。兼具达盖尔法的精细和卡罗法的方便复制，这项技术在摄影行业中独领风骚近三十余年。得益于高快门的实现，在这三十年里，肖像摄影迅猛发展。我们今天能看到的最早清晰的人像摄影作品，就是该时期的产物。比较著名的代表即是世界上第一位摄影艺术家纳达尔。纳达尔是第一个尝试将摄影艺术化，提出把摄影包括到美术院的展览会中去的人。要知道在当时的法国，画家和雕塑家都极力反对摄影术，报纸上连篇累牍地载文登画，对摄影术进行非难和讽刺。
1856年纳达尔从一个由人操纵的、没有系绳子的汽球上进行拍摄，成为世界上第一位空中摄影师。
几乎在与湿版应用的同时，许多人试验寻找其它卤化银的载体。人们期望一种涂布能“干”用的材料，可以在商店里买到，并可以随时装入照相机的摄影术出现。1865年，柯罗叮溴化银干版被研发出。感光版制成后不必马上装入相机中拍摄，曝光后也不必马上冲洗加工，但乳剂层干燥后感光度下跌，曝光时间要数倍于湿板，应用受限十分明显。随后在1868年，哈里森提出使用胶棉明胶来替代胶棉乳剂的设想。
这个想法实现的如此之快，连哈里森本人都没有想到。71年，英国医生马多克斯在《英国摄影》杂志上发表了自己的研究成果。以糊状的明胶为材料的溴化银乳剂，趁热涂在玻璃上。干燥时，不会像火棉胶那样发生结晶。而且不象先前试验过的许多其它载体那样会使卤化银发生感光度减少现象，相反，似乎还有增进感光的作用，并且，具有遇湿膨胀，易于显影液和定影液渗透，适应冲洗加工的优良性能。1877年，查尔斯·贝内特发现了，把溴量过剩的乳剂，延长加热时间，即延长乳剂的成熟时间，乳剂的感光度大大提高。这样制得的明胶乳剂干版，印相曝光速度提高到了1／125秒，在此之前，湿版至少也要数以秒计的时间进行曝光才能照相和印相。有了干版，感光材料的制备和使用就可以分开进行。19世纪70年代中期，明胶卤化银的印相纸的商品化使得摄影者已经不必自己动手配制和涂布乳剂，可以只管专门去照相了。这意味着，萌发于数年以前的照相术将结束它的孩提时代，步人它工业化发展的成熟时代。
美国某银行的一位24岁的记账员是个狂热的摄影爱好者，他高瞻远瞩地预见了明胶干版取代当时流行的笨重而庞大的湿版摄影的趋势，在1879年发明了一种乳胶涂布机，并在纽约罗彻斯特租下一栋楼房的房顶，从此开始批量生产摄影干板。
这个小伙不断的改进感光术，1886又研制出卷式透明感光片。你没猜错，我说的就是乔治﹒伊斯曼。
银盐的辉煌早已散去，新的影像技术无论从成像品质还是从环保的角度，都正在超越它的前辈。而银盐留给人类的，相比其他启蒙技术，是要更加鲜活的再现。
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