编者按：
他的眼睛很小，总是飞快地闪动着。他的笑容极具感染力。他的思维敏捷，不断变换。他的思想深邃，燃烧着他的灵魂…… （他）有点像魔术师，又像一个诗人。他的照片中有一种不平凡的清白、厚度和复杂，我想这是他对自己的同胞和他自己有着深刻理解的结果。——美国联系图片社总裁罗伯特·普雷基
王文澜老师是第一届“全国人像摄影十杰”称号获得者，中国摄影家协会副主席，中国日报社总编辑助理，先后担任过全国影展、国际影展、新闻影展、中国摄影金像奖和国家图书奖评委。王文澜老师能够充分驾驭照片的画面，作品极具审美价值，内涵丰富，风格现代，构图经典，值得我们现在的摄影师认真揣摩和学习。
王文澜，中国日报社总编辑助理，中国摄影家协会副主席。《中国摄影家》、《人民摄影报》、《爱乐》编委和《中国国家地理》杂志顾问。第一届“全国人像摄影十杰”称号获得者。
王文澜
参加过"四·五"运动、唐山大地震、老山前线、抗洪救灾等突发性新闻采访和党代会、全国人大、政协、各国首脑访华等重大国事及亚运会、***等新闻报道。在全国新闻摄影优秀作品评选中获金、银、铜牌奖及中国新闻奖。荣获全国十佳摄影记者、全国十佳体育摄影记者、全国人像摄影十杰、中国抗洪救灾优秀摄影工作者称号和中国新闻摄影学术贡献奖。先后担任全国影展、国际影展、新闻影展、中国摄影金像奖和国家图书奖评委。
出版《京味》、《名人透视》、《流动的长城》、《瞬间》、《中国纪事》、《自行车的日子》、《偶然》、《地平线》、《家国细节》、《动感亚洲》、《百名摄影记者聚焦SARS》、《百名摄影记者聚焦冰雪线》、《百名摄影记者聚焦大地震》、《百名摄影记者聚焦奥林匹克》、《百名摄影记者聚焦中国》摄影集。在中国美术馆举办《广场漫步》和《中外新闻人像》摄影展览。在中国社会科学院新闻研究所、北京大学、中国新闻学院、新华社、人民日报等大专院校及新闻单位讲授新闻摄影课程。
王文澜--当代中国的视觉诗
他的眼睛很小，总是飞快地闪动着。他的笑容极具感染力。他的思维敏捷，不断变换。他的思想深邃，燃烧着他的灵魂。这就是我们对王文澜的看法。我们之间只能通过摄影这种无声的语言沟通，因为我们都不会说对方的语言。他很高大，走路却很慢，就像猫要捕捉它的猎物一样。当他拍照时，他的"猎物"无处不在。虽然他已经这样过了30年，但他"看起来"一点也不像摄影师，动作也不像。他尽量让自己不引人注意。我曾经见他在社交场合、在办公室里，和同事、朋友一起一桌吃饭。他的行为保持着谦逊、含蓄和特定的判断力。他敏锐地观察，信心地倾听。有时别人讨论问题的时候，他闭起眼睛像是睡着了，实际上他的思维依然活跃，然后突然"醒过来"，对别人的发言发表评论。
我很多年前就认识了他的照片，极具审美价值，内涵丰富，风格现代，构图经典。它们大多展现中国和中国人的精神灵魂。纪实摄影作品好像是在20世纪20年代在两所院校里出现的。一方面，旅行者和探险家开始四处冒险，如罗伯特·卡帕，大卫·伯耐特，罗伯特·弗兰克，丹·麦克奎林，塞巴斯蒂奥·赛古都，尤金·史密斯；另一方面，这是一个人"自己的院"影像，如比尔·勃兰特，曼纽尔·艾弗瑞·布拉弗，罗伯特·杜瓦诺，雅克－亨利·拉蒂格，奥格斯特·圣德斯，维加等。每个学校都努力发展自己的天才著名摄影师。每一个都不比另一个拥有更多的优点。在19世纪，法国诗人夏尔·波德莱尔和阿尔蒂尔·兰波为是通过窗口观察还是出门游历更能让人了解世界而不断争吵。其实两者都不，这只是智慧和选择的问题。
王文澜作品：自行车王国
对大部分中国摄影师来说--由于语言、文化、政治和历史等原因--一直在拍摄自己的后院。但是这个后院的时间和空间非常巨大。王文澜有一个合理的主张，他宣称："我身在中国，所以我有机会拍摄中国人。我也许会离开中国，但是我渴望拍那些让我无法离开的中国人。"所以中国是他的主题，他的照片既不浪漫也不怀旧，它们微妙而复杂，即非描述也不是说明。王文澜用这些照片展现--不是显示或曝光--中国社会的状态和灵魂。它们是年代的记录胜过历史，艺术胜过纪实。
王文澜作品：自行车王国
王文澜找到了自己摄影的正确距离，这使他能够充分驾驭画面，换句话说，他能够用自己的构图充分展示现场场景。他离被摄物很近，以产生一种真正的亲近感，他离被摄物又很远，做到不干扰被摄物。这种做法很接近亨利·卡蒂埃·布列松的方式，但风格上更加开放自由。人们在他的照片中活动，他们就是他们自己，而不是摄影师让他们表现的样子。王文澜不用打草稿，用画面给我们讲述着这些人和他们周围的事物之间的故事。他从不和他拍摄的人说话，也不谈论他们。他轻松而简单地就能让他们自己说话。他的画面非常完美，优雅而抒情。它们结构协调而不过度沉闷。它们意味深长而不流于陈述。即使是一个沉重的话题，画面的表现也十分灵活。
王文澜作品：自行车王国
王文澜从来不为给别人留下印象而拍摄照片。它们只是他在路上拾起的一个个真实的碎片。他已经为他的中国之旅行走了近40年。他已经从中国的各个**的日常生活中积累了无尽的宝藏，"他自己的后院"。这些中国社会的特殊碎片连接起来，展示了从文革末期、他开始从事摄影工作以后中国的成长变化，也展示了他自己的成长过程。王文澜有点像魔术师，又像一个诗人。他的照片中有一种不平凡的清白、厚度和复杂，我想这是他对自己的同胞和他自己有着深刻理解的结果。
他的作品是对摄影的重大贡献，是人类视觉历史独一无二的遗产。我们忠心地感谢他。
（美国联系图片社总裁：罗伯特·普雷基 2007年5月写于美国）
免责声明：本文仅代表作者个人观点，与黑光网无关。其原创性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考。
