***近，一篇控诉知名摄影师荒木经惟的文章在日本引起了很大反响。

　　文章的作者是模特KaoRi，在这篇题为《这样的知识，真的正确吗？》的长文中，她讲述了自己在为荒木工作的16年里遭受的各种不平等待遇和精神压迫。包括在不经本人同意下拍摄、出版，没有合同，被迫裸体，报酬低到难以为生等等。

　　比如说，在荒木待在一起，不管吃饭睡觉还是洗澡，这些私密的活动都会被拍下来。

　　没有合同和拍摄同意书，也不知道自己的照片被用在哪里。询问之后却被告知“在荒木这里都是没有合同的”“日本都是这样的”。

　　因为荒木的名气，KaoRi在没有合同的情况下拍了很多裸照。
 

　　被强迫在很多人围观下拍摄裸照，不经过商量就擅自用自己的名字作为标题出版，其中还包括了‘KaoRi的性爱日记’这种露骨的题目，导致KaoRi经常被人误解和骚扰，精神上承受了难以想象的压力。

　　除此以外，拍摄得到的报酬也很低，很难维持生活，一甚至些跳舞表演的工作根本没有报酬。
 

　　想要通过沟通改善这种情况时，荒木则是抛出各种借口来回避，把自己的责任撇得干干净净。

　　在KaoRi快要崩溃时，荒木送给她一本自己写的书，里面竟然写着“年功序列、义理人情、男尊女卑”，这种居高临下的态度完全激怒了KaoRi。
 

　　而在一番挣扎努力后，结果却是2016年KaoRi被荒木事务所突然解雇。解雇前还被迫签下了一份保证书，“今后不再对荒木事务所进行名誉诋毁和营业妨碍”。

　　检索KaoRi的照片，几乎都出自荒木的摄影镜头之下，其中有着大量裸露、具有情色暗示的作品，她坦言因为这些照片和荒木本人的口无遮拦，使她暴露在公众的印象是“一个神秘的、什么都做的女人”，导致她生活在异样的世界里，常常被人骚扰，平时也一直担心被人跟踪。
 

　　对于KaoRi来说，正常的生活被完全搅乱了，即使在她被事务所解雇、远离荒木之后，对方也还在展览上使用她的暴露照片，交谈、协商也都没有结果。所有这些遭遇让她彻底发现了自己的无力，也对荒木镜头下的艺术有了完全不同的理解。
 

　　文章中，KaoRi直指荒木经惟把模特当做一件物品来对待，仗着自己的名声和影响力，完全不考虑模特的感受和正当权利。

　　多年以来，性骚扰、侵犯隐私、克扣报酬、强迫拍摄、没有合同，甚至连基本的尊重都看不到。

　　读完全文，实在是让人大跌眼镜！

　　这篇文章发出后迅速扩散，不少日本网友都在SNS上表达了对KaoRi的支持，称赞她写下事实的勇气，不少人开始对荒木标榜的艺术提出了质疑。　　许多业内模特也为她发声。

　　4月10日，水原希子就在自己的Ins上发了一条Story，直接向荒木提问。

　　她先是引用了KaoRi的原文。并且说道：“模特不是物件，女性不是性的道具。我们都是人，不能忘记心和心的交流。”

　　另外，水原还袒露了自己也有遭到骚扰的类似经历。

　　kiko表示自己20多岁时为某企业拍摄广告，需要上身裸露，仅仅用手挡住胸，但拍摄现场居然出现了很多看上去像公司高层的男性。kiko明确表示“不想被人围观”，对方却用“公司高层需要确认照片效果”作为理由。

　　因为是工作，没有办法拒绝，不得不在那些男性的围观下进行了裸体拍摄。

　　日本网友推测当时的广告应该是这一则。
 

　　尽管画面上的kiko笑得明朗，但想象当时的她在拍摄现场“紧张得动弹不得”，又让人觉得十分心酸……

　　在这条Story的***，水原向荒木直接发问：“荒木先生，对你来说，女性到底是什么？”“有必要向KaoRi施加这样的精神压迫吗？还是说你都注意不到这是精神压迫？。”“因为我们也合作过很多次了，我真的觉得很遗憾。”
 

（水原以前和荒木的合作）

　　其实针对荒木经惟的类似争议不是***次爆发了，早在2017年，一名曾经的模特就曾在Facebook上爆料自己曾在19岁时遭到荒木的虐待，当时受到了非常大的精神打击，以至于现在看到荒木的作品依然想吐，同时透露了自己也知道其他女性被害者的存在。

　　这位在国际上享有盛名的摄影大师，在他漫长的职业生涯中，一直都是毁誉参半。

 

　　作为日本乃至世界范围内都有很高的知名度摄影师之一，荒木经惟曾经为不少明星和影视作品拍摄过宣传照和海报。

　　北野武
 

　　及川光博
 

　　汤唯和王力宏
 

　　***近的，木村拓哉和二宫和也合作的《检察方的罪人》的海报也是出自荒木之手
 

 

　　但荒木拍摄的更多的，还是女性。捆绑、裸露、和服都是他作品中的标志性元素。而性、欲望和生死，则是荒木作品中永恒的主题。
 

　　对于摄影有着极高的热情，至今已经出版了400册以上的写真集，是日本乃至世界范围内***多产的摄影师之一。其中登峰造极、震惊世界的作品，是他为妻子阳子所拍摄的《哀愁之旅》。

　　1971年，荒木夫妇前往京都、福冈等地新婚旅行，在旅途中，荒木拍摄下阳子大量的生活瞬间，其中就有许多大尺度暴露的照片。
 

　　1990年，阳子身患绝症弥留之际，荒木用相机记录下阳子的***时刻，以及他们共同生活的真实场景，这些照片成为了《哀愁之旅》的再编集《冬之旅》。其中，已经死去的阳子躺在棺材中的照片引起了极大争议。

　　荒木发表这张照片的行为，让同为摄影师的篠山纪信感到难以接受，从而和荒木绝交。

　　1993年，荒木出版了和阳子合著的《东京日和》，讲述了夫妇共同生活的回忆，以及荒木对于亡妻的思念。这部作品后来也被竹中直人改编搬上了荧幕，由竹中直人和中山美穗主演。
 

　　高呼着“快门就是我的脉搏”的荒木经惟，既是天才、情种、惊世骇俗的艺术大师，同时也是变态、色情狂、离经叛道的摄影疯子。

　　他常常在访谈里透露他对手下模特的爱意甚至是性欲，把她们叫做“女神”，称自己是奴隶。

　　话虽然是这么说，实际却没有将她们看作需要尊重的普通的人。
 

　　例如关于作品里的捆绑元素，他说道“比如说捆绑这件事，有点像虐待不是吗？但那不是虐待，在对方看来这是一种爱抚，是爱的直接表现。也是一种出于女性本能的，女人都会有的吧？女性也会想被捆绑吧。”“美各自有别，我是这样认为的。”

　　这种话，只能说是男性视角下艺术家的自满吧。
 

　　类似的发言，过去一直打上了“艺术”的标签展现在公共面前，让我们觉得“我实在是不懂艺术……”。

　　而这一次KaoRi的发言，终于让大家发现，原来陪伴他拍摄十多年的模特，也因为荒木的待人之道和艺术手段感到痛苦甚至崩溃。

　　这样的艺术，真的好吗？

　　在某次访谈中，面对主持人的提问荒木这样回答。
这个只在乎自己，只在乎照片的“狂人”，这一次真的是自作自受！

　　希望所有打着艺术的幌子，消费女性驱使女性的人都能看一看KaoRi的文章。

　　“缪斯”不是艺术的道具，更不是艺术的牺牲品。