在为拍摄所做的准备工作中，其中一件*明智的事情就是要知道何时退后，让你的拍摄对象来主导拍摄。

 

　　罗马哲学家塞内卡说过 ：“运气就是为遇见机会而做的准备。”

 

　　我们带着一个不错的计划走进拍摄棒球职业大联盟外场手荷西 · 坎塞柯的现场，不过这位棒球海报男孩却将计划提升至一个全新的高度。

 

　　荷西为了此次拍照回去换装， ***穿了一套相称的细条纹西装上衣和短裤回来。

 

荷西 · 坎塞柯   为《Pro Magazine》摄于坦帕

 

　　然后，他问大家，“你们觉得怎么样？” 我觉得怎么样？我觉得我就像中了彩票。

 

　　向运动员推销类似这样的主意并不是一件易事，但荷西亲自把他提出来了。当你的拍摄对象提供一张比你计划更好的照片时， 一定不要错过！

 

　　当拍摄对象自由发挥的时候

 

　　有时，你的拍摄对象会将你的构思带上一条捷径，使它变得更棒。当发生这种情况时，随它去吧！

 

　　在说唱歌手 基思 · 默里因参与酒吧打斗事件从监狱放出后不久，《The Source》杂志让我去给他拍照，告诉大家他现在正与世界 和平相处。

 

　　对于主打照片，杂志希望是一张基思坐在一条漂浮在水面的船上的照片，周围什么都没有，像禅境一般。

 

　　想在迈阿密找到一处周围没人的水边位置可不像你想的那么容 易，不过我们*终还是找到了一个景观合适的地方。

 

基思 · 默里   为《The Source》摄于迈阿密

 

　　当基思到达后，他立刻就熟悉了拍摄构思，并在拍摄前去换衣服和放松一下。

 

　　不久，他就穿着工作服从面包车中走了出来，看着我们，说道 ：“像《幸存者》（译注 ：美国的一档真人秀节目）一样的禅境。”

 

　　当然，我不能反对他，但如果他的主意不比我们的好， 那就糟糕了。随着水中漂浮让基思觉得非常舒服，他开始放松下来了，还向我的镜头做出了一个挥拳的动作。

 

　　幸好， 杂志也非常喜欢这个新方向，并在接下来的一期中给了这些照片很重要的版面位置。

 

　　抓住大鱼

 

　　我总是更喜欢在拍摄对象的家里而不是他的办公室给他们拍照，因为这样做比仅仅展示他们工作的地方更能表现他是怎样的人。

 

　　让拍摄对象走出办公室还能帮助他们放轻松，一般来说，这需要花费一 些口舌。不过对于费尔霍姆基金的经理布鲁斯 · 博考维茨来说，我倒是不用花一点工夫。

 

　　他立刻就开始拿出各种道具，比如这条他挂在墙上的梭鱼标本。

 

布鲁斯 · 博考维茨   为《巴伦周刊》摄于科勒尔盖布尔斯

 

　　如果你的拍摄对象有很多想法，千万不要制止，只需挑出***的，然后执行就可以了。

 

　　你一定会乐于见到拍摄对象觉得自己像一个摇滚明星，在黄昏的码头 好像拿着吉他一样抱着梭子鱼。

 

　　很快，博考维茨摇身一变成了贾格尔（译注： 英国摇滚乐手，滚石乐队创始成员之一）。

 

　　用光线让他们动起来

 

　　一直以来，被塑造漂亮的光线都能挽救一张原本乏味无趣的照片，当给善于即兴表演的人拍照时，你*不应该做的事情就是对布光过于苛求，把自己逼到死角。

 

　　在《首映》杂志将我送到罗伯特 · 罗德里格斯导演的位于墨西哥阿库尼亚的《杀人三部曲》片场之前，我已经在此前的几个不同场合给演员安东尼奥 · 班德拉斯拍过照片。

 

　　所以我知道安东尼奥是那种只需要极少指引和大量空间的拍摄对象。

 

　　安东尼奥会像舞者一样舞动，你要提供一间舞蹈房给他动起来。当你的拍摄对象知道如何即兴表演时，你只需保持布光的简单即可。

 

安东尼奥 · 班德拉斯   为《首映》摄于墨西哥阿库尼亚

 

　　这次拍摄，我设置了一个大型八角柔光箱来照亮片场中一面很酷的墙壁，并让道具师拿了一些道具过来。

 

　　安东尼奥一出现，我对他唯一的指导就只是一句很简单的话：“让我们在这里拍摄。”

 

　　大型八角柔光箱是一种形状像八角反光伞的布光造型工具，不过前面带有可选的散射材料，就像普通柔光箱一样。

 

　　我*喜欢的还是爱玲珑的74 英寸大型八角柔光箱，因为它像反光伞一样，将光线从柔光箱的背面向前方反射， 而不是像柔光箱那样让光线直接穿透出去。

 

　　“当你的拍摄对象知道如何即兴表演时，你只需保持布光的简单即可。”

 

　　意外之喜

 

　　当你在公众地方给名人拍照时，大家窥探的眼神会将拍摄打乱。

 

　　所以我们通常会通过架起光幕、悬挂柔光布或安装其他障碍物来将围观者与拍摄现场隔开，以保护名人的隐私。

 

　　对于《 美国***》 的这次拍摄， 篮球传奇***沙奎尔 · 奥尼尔建议将地点选在德拉诺酒店，因为拍摄完毕后不久他就要在那里接受《ESPN》的专访。

 

　　对于他的建议， 我举双手赞成，因为我知道酒店大厅里有一张巨大的椅子， 会让常人看起来很渺小，但对沙奎尔来说尺寸正合适。

 

　　尽管我们已经尽全力保持拍摄区域安静，但沙奎尔要来酒店拍照的消息还是传了出去。幸好，德拉诺酒店的大部分客人都很酷，他们不愿表现出自己其实很关心别人。

 

沙奎尔 · 奥尼尔   为《美国***》摄于迈阿密海滩

 

　　但有一位特别兴奋的客人除外，他每 15 分钟就会过来大厅环绕一圈，看看沙奎尔到底出现没有。

 

　　通常，对于任何一次拍摄都有这么一条规则，那就是当局外人跑进了拍摄画面，你对拍摄主体的表现就会受到破坏。

 

　　但任何规则都有它的例外。当等着见沙奎尔的酒店客人竟是杰米 · 福克斯时，你就拍到了那张珍贵的照片。

 

　　而且，你永远不会知道一次即兴拍摄会捕捉到什么画面。我只拍了一张两人的照片，不过当我坐下来开始编辑冲印公司送回来的底片，我不禁大笑起来。

 

　　杰米当时一定 是希望我给他俩拍摄一张构图紧凑的照片，因为他把脚尖踮起来了— 好像站在沙奎尔旁边时这么做就有用一样。

 

　　多加留意

 

　　你永远无法知道拍摄场地会出现什么事情， 让你能够拍摄到伟大的照片。有时候，当你只是在留意现场的进展时，***的照片就诞生了。

 

　　当尼加拉瓜歌手路易斯 · 安利奎斯走进拍摄场地南海滩餐厅时， 我正在调整灯光进行***的准备工作， 所以我们让他坐在桌旁稍等。

 

　　我回头的时候正好看到他在桌子边缘敲鼓点。这一画面比我要布置的好多了。

 

　　我立即拿起一部相机和环形闪光灯走过去，叫安利奎斯不要停下来。如果你的拍摄对象正在做一些很酷的事情，千万不要让他停下来。

 

　　 “如果你的拍摄对象正在做一些很酷的事情，千万不要让他停下来。”

 

　　我拍摄时，安利奎斯就在做着他的动作，我只是稍微指导了他该往哪里看。

 

　　我们很快拍摄完毕，结果如你所见，我们干得不错。安利奎斯对于那么快完成拍摄也很高兴。当然，他也没意识到自己几乎做了所有的工作！

 

路易斯 · 安利奎斯   为《Ocean Drive》摄于迈阿密海滩