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　　照片即历史

　　我希望有一天可以为我的偶像毛晓彤拍一套照片，感谢各位新朋友的加入，更感谢各位老朋友多年的支持！

　　1974.3.27--1974.5.19，

　　日本摄影走向世界

　　西方人对于日本的轻蔑大家可以从各种50,60年代的美国电影中一览无余，正如80年代的电影《回到未来》中50年代博士对日本的态度，他怎么都不相信在80年代好东西都是日本人生产的。

　西方人对于东方的传统艺术始终保持着好奇，然而在现代艺术领域，他们有着自身的傲慢。对于摄影艺术领域，时至今日他们依然不承认华人世界的摄影成果，不承认华人拥有**的摄影大师，无论是大陆，台湾还是香港。同样的问题发生在韩国，尽管韩国现代摄影艺术发展迅速，同样很难得到承认。

　　在人类社会，认同相当重要，而获得认同有时凭借的不是实力，实力与认同并非必然联系，许多时候，认同需要一个机会。

　　日本人获得了这样一个向西方人展示自己的机会，一场为期3个月，187张照片构成的展览，几乎是**程度上改变了日本现代摄影的方向，为日本在世界摄影的话语权的高台桌上牢牢地钉下了一张座位。

　　其实**摄影师这几年在国际上有过许多高质量的精彩展览，然而**摄影师们始终缺乏这样一场集中的，突出整体的摄影展览。

　　1974年3月27日到5月19日，纽约现代艺术博物馆的摄影部主管John Szarkowski与日本每日摄影编辑联合策划一场反映从1940年代到1970年代，日本现代整体摄影史发展的大型展览。这次展览是日本摄影家**次在日本以外的国际舞台进行展览，这个活动得到了美国**艺术基金的支持，一共挑选了15位摄影师，以人物为中心的187副作品。

　　这15个人成为世界了解日本摄影的窗口，也拥有很大的国际影响力。时至今日在编辑日本摄影大师时，这个名单依然相当有参考性。

　　我们来看看是哪些摄影师：

　　土门拳

　　石元泰博

　　东松照明

　　川田喜久治

　　奈良原一高

　　细江英公

　　深濑昌久

　　一村哲也

　　土田ヒロミ

　　森山大道

　　秋山亮二

　　小原健

　　田村茂

　　十文字美信

　　内藤正敏

　　上面这些名字里，像森山大道是不玩摄影的人也知道的名人，已经成为文化符号。也有细江英公，深濑昌久，这些这两年在**非常火的日本老派摄影师。像土门拳则是稍加了解摄影的人也都认识的人物，由于日本策展方的关系，木村伊兵卫没有参加这一次展览。其中甚至还有秋山亮二，这个名字大家可能很陌生，但是他的《你要小朋友》则非常有名，有名到盗版书横行，这组照片是记录80年代他拍摄的**的小朋友的。这其中也不乏川田喜久治，奈良原一高这样的实力派摄影家，也都有一定影响力。未来影响力很大的荒木经惟此时还是只是个公司的打工仔。

　　由于日本国内出版集团的派系问题和策展人的个人喜好，还有一些未来著名的日本摄影师并没有参加这次展览。但这次展览的真正厉害之处是让世人对日本摄影有了了解，并且逐渐改变了对日本摄影的态度。

　　其中一些展出的作品直到现在依然是这些摄影师的代表作。

　　下面是森山大道展出的一些作品。

　　土门拳选出的是他经典的佛像图片，不过他拿出的照片都是局部，背面，突出现代艺术的色彩。

　　细江英公的《蔷薇刑》照片选取了非常抽象的作品。