相机市场正在发生剧烈的变化，镜头市场似乎也会随之经历突变。

　　无论是平面摄影师还是电影摄影师、或者视频创作者，相机都是最关键的创作设备，而镜头则是他们创意实现的基础。

　　当然也有人完全不在乎，甚至宁愿用iPhone拍摄（史蒂文·索德伯格：勿cue）。

　　无论你的态度如何：不可否认的是，相机的设计一直影响着镜头设计。不管是哪种细分行业，摄影亦或电影，镜头都是在机身的影响下发展的，无论这种影响是好是坏。

　　然而由于无反相机技术的进步，该行业正处于巨大的技术转变之中。

　　据佳能董事长兼首席执行官御手洗富士夫称，下一款发布的旗舰单反相机将是他们的最后一款单反产品。他们甚至已经停止了新EF镜头的生产与开发。

　　虽然他们会考虑在不久的将来继续生产消费级的单反相机，但佳能的长期计划毋庸置疑是专注于无反的。

　　索尼后来居上，已经用其成功的无反相机完全取代了其单反相机的市场，而尼康也在采取有力措施，专注于其新的Z系列无反。

　　相机市场正在发生剧烈的变化，镜头市场似乎也会随之经历突变。

　　当佳能也开始加入了索尼和尼康的行列，慢慢开始淘汰单反相机，这对未来我们的镜头选择有什么影响？

　　让我们看看我们能从以往的变革中得出什么答案。

旧的时代

　　在20世纪，摄影师们经历了各种各样的相机和镜头设计。旁轴相机在战后开始占据主流，直到它们被单反相机（SLR）设计所取代。老式的中画幅相机将快门设计在镜头中，直到焦平面设计的出现才被取代。

　　在所有的这些变化中，设计的局限性都或多或少地影响了镜头。哈苏500C，那款被NASA带去月球的相机，曾是中画幅摄影师的主力设备之一，它也将快门机制保留在镜头中。

　　随着快门被移入机身，哈苏得以实现高速摄影：不仅是因为他们的光圈变大了，更在于快门速度的提升。

　　于是，单反相机以及后来的数码单反相机，都是围绕着镜头设计的，因为在镜头和传感器之间必须预留相当大的空间。对于佳能的EF卡口来说，大约是1.7英寸。

　　虽然单反镜头体系与旁轴镜头体系相比有一些好处，但它们在广角端上的光学性能较差，而且手动对焦的准确性也不够优质。

　　广角单反镜头被设计为逆焦镜头，镜头要比它的焦距长，以便为反射镜留出空间，这使得它们与旁轴的同焦距镜头相比成像没有那么锐利。

　　旁轴的设计使镜头紧贴胶平面，因为它不需要额外的反射镜等装置。它使用一个单独的光学元件进行对焦和构图，这让对焦更加精确。

　　旁轴相机的设计精密复杂，而且需要长期的维护，但旁轴设计的镜头素质却极为出色，特别是在广角端。

　　电影摄影机的镜头设计也受到同样的问题困扰。为了让掌机员看到他们的构图，一个旋转的快门（棱镜）装置需要在镜头和胶片平面之间存在。镜头和胶片平面之间的这种距离造成了很多需要克服的光学障碍。

　　这一直是限制提升镜头光学素质一个因素。虽然高质量的电影和单反镜头确实存在，但规避设计限制实现高画质的代价是昂贵的。

　　那么为什么我们要聊这些摄影（和一些电影）的历史呢？因为佳能在这一切之后的历史中开始扮演着最重要的一个角色。

新时代

　　自从佳能5D问世以来，视频拍摄和平面摄影之间的设备界限变得越来越模糊。

　　还记得前面我们说的哈苏吗？它的相机现在也已经可以拍摄视频了。

　　无反相机是静态和动态图像的未来，与之关联的镜头设计也处于历史的转折点。由于不需要额外的反射镜或旋转的快门，镜头设计师可以创造出距离传感器只有几毫米的镜头。

　　佳能的新RF卡口的焦距为20毫米，不到原来EF卡口的一半。尼康的Z系列无反为16毫米。相比之下，尼康单反的F卡口在镜头和成像平面之间的距离高达46.50毫米。

　　甚至拥有百年历史的ARRI也采取了措施，将PL卡口更新为新的LPL时，将镜头到感光元件的距离从52毫米减少到44毫米。

　　为什么这很重要？

　　这些无反系统的新镜头和新卡口与前几代有明显不同：它们不再受相机设计的限制了。传感器和镜头之间的距离可以是制造商希望达到的任何适宜距离。

　　有了这个先决条件，最新设计的镜头就可以实现之前旁轴镜头所拥有的高画质优点，同时还避免了它们的缺陷。

　　这就是我们现在看到的。比如新的尼克尔Z 58mm f/0.95的镜头、维纳斯光学和Mitakon-Zhongyi的f/0.95的全画幅镜头。

　　虽然尼康历史上确实有为其单反相机制造的58mm f/1.2镜头，但在当时非常昂贵。同时APS-C无反相机的镜头焦距范围也在爆炸性增长，好几个不同的制造商提供有吸引力的选择。

　　ARRI新SP镜头的设计理念是近似于远心镜头设计的，这意味着来自镜头后部的光线在处理后几乎完全垂直到达感光元件，极大减少了球面和色差。

　　当我们进入这个新的时代，将镜头的设计与前几代相比，这将非常有趣。不仅在制造工艺和光学素质方面，而且在价格方面也是。

　　唯一的问题是兼容性。由于镜头到成像平面的距离过短，老镜头很容易与现代相机机身配合使用，但新镜头很难在老相机机身上使用。

　　即使你升级到了新的无反设备，购置了新镜头，也要把你最喜欢的那些老式镜头保管好。虽然镜头市场在不断扩大，有了很多新的选择，但古董镜头已经成为电影制作人和视频创作者一个非常个性的选择。

　　看看洛杉矶的Zero Optik和乌克兰的Iron Glass Adapters就知道了。这两家公司都在用旧镜头做着令人惊奇的事情。

　　无论你如何看待近期佳能、尼康和索尼的一系列相关新闻，其实可以确定的只有一件事：现在是一个前所未有的好时代，你可以成为你想成为的任何一种创作者。