归类——

　　任何艺术门类，都不如摄影热闹。

　　作为舶来品，中国摄影的归类，就预示了七零八落的未来：从技术、内容、功能、材料……道与术，摄影圈从来不缺刨根问底，质疑探讨……

　　2013年，一位摄影评论家到家中做客，看到黄晓亮的作品，义愤填膺：“这***！不是摄影！”仿佛在橱柜的刀具分类中，发现了一把刮胡刀：惊讶、诧异。

　　的确，抱着“古老的自我尊严”，沉浸在长期的专业摄影选题里；在强调功能性，对“记录”“纪实”更感兴趣的学者眼里，在传统的新闻摄影军规里，黄晓亮的摄影不是“摄影”。

　　情感——

　　柏拉图在《理想国》中曾经讲述过一个故事：一个洞穴，囚犯从小出生于此，眼前只能看到空旷的墙壁。微弱的火光中，物体投射在墙壁上。这些影子，囚犯会认为是在墙壁上真实发生，影子是他看到的**现实，整面墙即是真实的世界。

　　晓亮在墙壁上创造的幻象，他的观察、界定与“抓住”的情绪，让观者对于发生在自己身上、消失的经验，得以再生。情感的视觉体验与摄影体验不能苟同。

　　面对晓亮的黑白世界，偶尔会陷入一丝空虚之中。无疑，这种空虚是极其吸引人的、充满魔力的。那些表象、符号、气氛，仿佛让你置身河岸边，去回望过往，回望那永不可能再踏入、曾经的彼岸。无需客观，也绝非偶然。