近期索尼公司终于发布了旗舰级数码单电索尼α77。现在，索尼α77连同套机头DT 16-50 F2.8 SSM已经到达我们影像编辑部，在重量级产品α77评测发布之前，我们先来看看这枚具有恒定F2.8大光圈的变镜头的性能究竟如何。

　　正所谓能与大腕同台亮相的都是非等闲之辈，索尼16-50 F2.8也正式是如此。要知道α77作为旗舰级单电，机身内部搭载着一块具有2430万像素APS-C画幅的传感器，其像素值堪比自家全幅老大哥A900。

索尼DT 16-50mm F2.8 SSM镜头

　　更高像素值所带来的好处就是可以拍摄出高分辨率照片，为后期二次构图裁剪和捕捉更多的画面细节起到了保证。不过由此也会出现一个问题，如果镜头达不到高像素传感器所要求的高分辨率解析度，那照片的画质和细节肯定会有很大的损失。为了能让这个2430万像素大腕尽显光彩，这支索尼DT 16-50 F2.8套机头素质的高低就成为关键。下面我们就通过对该镜头的相关测试来进行一个全面的评测解析，首先我们就来看它的外观设计。

　　索尼16-50mm F2.8 SSM镜头外观

　　索尼新品DT 16-50 F2.8 SSM镜头在外观设计上，并没有像索尼蔡司镜头那样的大量使用金属材质打造，镜头外壳主要还是以塑料材质为主，并且在外壳表面进行了磨砂处理，既起到防滑作用又专业感十足。镜头内部的镜筒和变焦导轨则采用的是金属材质设计，握在手里感觉还是很沉甸甸的。

索尼DT 16-50 F2.8 SSM镜头外观尺寸图

　　DT 16-50 F2.8 SSM的镜头体积设计并不是很小，前端滤镜口径达到了77mm，从这点看，该镜头应该是定位于中端产品，而且该镜头镜身最大直径为81mm，整体长度为88mm，外形有些短粗，类似于适马新版24-70的样子。

索尼DT 16-50 F2.8 SSM变焦镜筒伸缩效果

　　索尼16-50 F2.8 SSM的变焦方向为逆时针设计，在16mm广角端时，前端镜筒是不会伸出的，只有在逆时针转动变焦环到达50mm长焦端时，前端镜筒才会伸出大约1/3的镜头长度。

索尼DT 16-50 F2.8 SSM镜头在手里只能握住一半

　　总体来说，索尼DT 16-50 F2.8 SSM这支镜头的设计工艺还是非常不错的，可以完全**那些入门级镜头，不过对于这支镜头没有使用内变焦的设计结构确实比较遗憾，毕竟使用内变焦设计可以在我们变焦时不会让前端镜筒伸缩出来，既美观又可以有效的防止灰尘被伸缩的镜筒吸到镜头内。下面我们就来看看这支镜头外观的各部分细节设计。

　　镜头外观细节及特点功能

　　索尼DT 16-50 F2.8 SSM镜头的第一组镜片非常巨大，滤镜口径达到了77mm，镜片表面的镀膜采用索尼自家工艺，并非蔡司T*。在光照下呈现出黄绿色的镀膜色彩，至于这样的镀膜颜色能带来怎样的影像，在后面的实拍样片中将会一一呈现。

索尼DT 16-50 F2.8 SSM镜头镀膜

　　这款新镜头采用了索尼独特的SSM超声波马达对焦系统，在对焦过程中镜头对焦环是不会转动的，同时用户完全可以在镜头自动对焦下随时使用手动对焦功能。另外由于该镜头使用了SSM超声波马达，在对焦时可以比普通马达驱动的镜头具有更快更安静的对焦行程，在抓拍高速移动的物体十分有帮助。

自动和手动对焦切换开关

　　对于那些大变焦镜头来说，厂商一般都会为其设计出一个变焦锁定键，以防止镜头前端镜筒自然下垂。而在这支索尼16-50的镜头身上我们依然发现了这个功能，虽然这支头我在实际使用中并没有发生镜筒自然下垂的现象，但是索尼对用户细致入微的设计理念值得我们称赞。

变焦环锁定按键

　　该镜头尾部卡口采用的是金属材质设计，并配有8个镀金触点用于与机身进行数据传输。

镜头卡口

镜头产地

　　我们通过镜头尾端发现，索尼DT 16-50 F2.8 SSM镜头的产地为中国，并非像高端镜头那样来自于日本本土生产。因为索尼公司现在已经把大部分工厂设立到了中国地区，这样一来镜头的整体制造成本就会下降很多，这对于消费者来说是好事。

　　不同光圈下镜头锐度表现

　　通过前面外观的介绍，我们对索尼16-50 F2.8这支镜头有了初步了解，而成像质量的好坏才是考验镜头素质的重要指标。通过官方介绍我们得知，这支16-50 F2.8是作为索尼α77的套机进行销售的。众所周知，索尼α77具有高达2430万像素水平，要想完美的展现出高像素的画质水平，对于镜头的分辨率来说要求就极为苛刻。不过在早期的传闻中曾经提到过，为了迎合α77如此高的像素值，对该镜头也是进行了特别设计，到底最终成像效果如何，这支16-50 F2.8镜头会有怎样的表现，通过我们下面的测试将一一揭晓。(测试样片采用索尼α77拍摄，曝光为A档光圈优先、超精细JPG全像素尺寸、自动白平衡、拍摄色彩模式标准、机内所有设置为默认)

索尼α77采用2430万像素APS-C画幅传感器

　　16mm广角端不同光圈锐度测试

16mm广角端实拍样片100%截图示意

16mm广角端不同光圈锐度对比测试

　　50mm长焦端不同光圈锐度测试

50mm长焦端实拍样片100%截图示意

50mm广角端不同光圈锐度对比测试

　　索尼16-50 F2.8能够获得如此骄人的成像水平，让我们多少有些意外。毕竟这是一款非蔡司、非G的镜头，在F2.8光圈下便可拥有如此优秀的画面锐度，而边缘成像也在通过收缩1-2档光圈后可以得到改善。不过该镜头的小光圈成像质量下降非常明显。这不由得让我想到了尼康17-55 F2.8这枚非全幅牛头，其在最大光圈下的成像质量非常之锐，而索尼16-50 F2.8的特点与它多少有些相似，不过要想完全超越，那还要看索尼日后的努力程度。
 
　　镜头畸变、边缘暗角测试

　　索尼16-50 F2.8镜头安装在APS-C画幅的α77机身上，其等效135全幅焦距为24mm-75mm。作为24-70这个焦距段，各家厂商都有自己的顶级专业产品，他们在畸变控制上都有不错的表现，而索尼新品16-50 F2.8镜头在成像测试中已经初露头角，在下面的畸变测试中我们再来看看它的具体表现如何。

　　16mm广角端、50m长焦端畸变测试

16mm广角端镜头畸变测试

50mm长焦端镜头畸变测试

　　索尼16-50 F2.8镜头在16mm广角端的畸变较为明显，画面边缘线条成桶状畸变形态，而50mm长焦端的畸变非常轻，几乎察觉不到。对于该镜头能有这样的成绩，我们还是表示出肯定的，毕竟与那些专业牛头相比，在价格上和定位都是不一样的。

　　不同光圈焦段下的暗角测试

　　作为一支F2.8大光圈镜头，在使用最大光圈拍摄时，因为画面边缘失光的问题会出现类似于LOMO的暗角效果，下面就让我们来看看对16-50 F2.8镜头的测试结果。(原始图片仅缩小尺寸上传)

　　广角端不同光圈暗角测试

F2.8F4

F5.6F8

F11F16

　　在16mm广角端最大光圈F2.8下，我们还是可以察觉出画面四周出现的暗角现象，当光圈收缩到F5.6以后时，画面暗角现象基本上就完全消失了。

　　长焦端不同光圈暗角测试

F2.8F4

F5.6F8

F11F16

　　在50mm长焦端最大光圈F2.8时，四周暗角也是可以明显发现的，不过只要收缩一档光圈到F4时，暗角现象就变得轻微了许多，而同样收缩到F5.6光圈以后暗角就完全消失在画面四周了。

　　评测总结

　　索尼DT 16-50mm F2.8 SSM镜头作为一支APS-C画幅专用镜头，外观设计威猛十足，镜头各部分细节处理也是做到了非常专业。镜头内部搭载SSM超声波马达，可以大大的提升对焦速度，并且对焦过程也十分安静，搭配到索尼α77上使用，在12张/秒的高速连拍下抓拍不费吹灰之力。

　　索尼DT 16-50mm F2.8 SSM镜头优点：

　　F2.8全开光圈下成像质量非常满意

　　SSM超声波对焦马达安静迅速

　　有变焦环锁可以防止镜筒前端滑落

　　索尼DT 16-50mm F2.8 SSM镜头缺点：

　　大光比环境下拍摄容易出现轻微紫边现象

　　16mm广角端畸变控制欠佳

　　镜头外壳没有使用金属材质

　　目前这款索尼DT 16-50mm F2.8 SSM镜头与索尼α77以套机的形式搭配出售，单独出售的正式价格我们还不得而知。不过该头搭配α77套机的价格为13000元上下，α77单机身售价为9000元上下，通过推算这支镜头至少要卖到4000元左右，其性价比还是颇高的，至少应该对得起它那F2.8大光圈的成像质量，所以广大非全幅索尼用户如果没有多余银两购买蔡司24-70 F2.8镜头的话，选择这款新品DT 16-50mm F2.8 SSM还是非常值得的。而重量级产品索尼α77的详细评测我们将在随后奉上。