拍摄肖像时，我们是不是希望被摄者清晰而背景模糊呢?在拍摄辽阔的草原时，我们是不是希望从近到远的景物都清晰呢?这些都和景深有着密切的联系。

　　也许您刚刚接触摄影，面对一大堆陌生的术语感到困惑，“景深”可能就是其中之一。不要紧，加入我们的讨论中，可以帮助您了解景深、运用景深。

　　接下来，我们就来讨论一下什么是景深，它能干什么用?

　　北京西郊有一座山叫作香山，香山的旁边有一条沟叫作樱桃沟，樱桃沟外有一间寺庙叫作卧佛寺，卧佛寺前有一个牌楼。很多很多年前，我们站在牌楼前拍合影。那时，我第一次接触到景深这个概念，并运用景深将人和牌楼都拍清楚。

　　那么，什么是景深呢?简单地说，景深就是沿光轴方向对焦点前后可以接受的清晰范围。举个例子，当我们对准一个人聚焦拍摄时，在这个人近相机方向上和远相机方向上的一段距离内，所有景物都会相当清晰。从前到后的这段距离就是景深。

　　在纽约摄影学院的第一次照片作业中，有两项拍摄计划与景深控制技术相关。学员通过反复地练习，可以掌握景深的运用和判断。其实呢，在我们拍摄的每一张照片中，都会“有景深存在”。正因如此，判断景深和运用景深就成为拍摄照片最基本的技巧之一。

　　在前面的例子中，如果人没在景深之内，那么人看起来就会模糊;如果牌楼没有在景深之内，那么牌楼看起来就会模糊。如果我们希望人和牌楼都清楚，就需要将人和牌楼都安置在景深之内，那么该怎么做呢?通常我们可以控制的影像景深的因素有三个：光圈、对焦距离和镜头焦距。通过这三条因素，我们可以改变或判断景深。对于定焦镜头而言，我们可以通过光圈和对焦距离改变景深。

　　小贴士：

　　在其他相关条件不变的情况下，分别改变光圈、对焦距离和焦距后，景深的变化会遵循如下规律：

　　光圈对景深的影响：光圈越小，景深越大;光圈越大，景深越小。

　　对焦距离对景深的影响：在超焦距范围内，对焦距离越近，景深越小;对焦距离越远，景深越大。

　　焦距对景深的影响：焦距越长，景深越小;焦距越短，景深越大。

　　光圈变化对景深的影响示意图：

　　镜头焦距变化对景深的影响示意图：

　　对焦距离变化对景深的影响示意图：

　　怎样让主体清晰、其他景物模糊?

　　小景深的照片很容易出彩。那么什么时候需要小景深的照片呢?

　　我们总会一下子就注意到那些主体清晰、其他模糊的照片。因为虚实的对比总是能够轻易地将我们的目光吸引到清晰的物体上，这样的照片及可以突出主体，也可以使画面变得更简洁。当我们需要这样的照片时，就要让景深小一些。这样的照片在生活中也会获得很多赞许。亲朋好友、同道中人的认同，会让我们对摄影充满信心。

　　那么我们怎样获得一张主体清晰、其他景物模糊的照片呢?

　　1、让光圈大一些。

　　从前面的规律中，我们可以得知：光圈大一些，景深就会小一些。我们在拍摄中等距离的照片时，经常会使用这个方法，尤其是拍摄肖像时。

　　2、使用更长的焦距

　　还记得您所见到过的非洲野生动物的照片么?在很多这样的照片中，有一个共同的特点——主体清晰背景模糊。那些鲜活的生命跃然纸上。这是因为摄影师使用了长焦镜头或超长焦镜头拍摄。

　　3、离主体更近一些

　　还记得那些小小的昆虫么?它们在照片上艳丽夺目。在这些昆虫的照片中，我们可以找到同样的特点——景深很小。那是因为我们在拍摄昆虫时，总是离它们很近。当然，《黑衣人》中的那只虫子除外。 案例3

　　运用小景深的时候应注意什么?

　　当我们为得到一张小景深的照片兴奋不已的时候，有没有注意到我们想要的主体是否真的清晰呢?在我们过去所看到的很多照片里，有很多就出现这样的情况：景深太小，以至于想要的主体不完全在景深范围内。比如在拍摄半侧面人像的时候，被摄者的一只眼睛清晰，而另一只眼睛不清晰。 所以，在运用小景深拍摄时，我们建议首先问自己一个问题：我需要哪一个范围清晰，我现在用的景深是不是太小?

　　景深太小又无法有效调整的时候怎么办?

　　我们在前面谈到过光圈作为首选改变因素也有局限性。当我们在中等距离和使用中等焦距拍摄时，光圈对景深的影响显而易见。但是当我们使用超长焦镜头或在很近的距离拍摄时，光圈对景深的作用表现不佳。

　　也就是说，如果我们不想或无法改变对焦距离和使用的焦距时，上述情况中景深会很小，而我们通过改变光圈又无法“有效”地改变景深。这时候怎么办呢?

　　方法很简单——我们需要哪里最清楚，就对哪里精确对焦。换句话说，我们需要精确地选择对焦点。那么，对焦点应该选择在哪里了?

　　通常来讲，对焦点的选择是我们认为画面中最重要的地方。比如，动物的面部、昆虫的眼睛，鲜花中的雌蕊或雄蕊等等。

　　微距摄影时，景深往往很小，这时候就要更加注意对焦点的选择。案例4就是一个很典型了例子。

　　这张照片中的昆虫只有指甲盖大小，拍摄距离很近。在这张照片里，最重要的是虫子的眼睛，不过很可惜，眼睛的部位并不是很清晰。最清晰的是画面右侧中间的小爪子。拍摄昆虫的时候，我们需要极大的耐心。如果它们受到惊扰，就会逃跑或攻击我们，尤其是离他们非常近的时候。对焦失误是经常会发生的。

　　另外，在用长焦距拍摄奔跑或飞行的野生动物时，我们也有一些建议。

　　拍摄一头从150米外向我们奔跑过来的猎豹，如果我们使用35毫米相机、600毫米镜头、f/5.6的光圈进行拍摄，景深大概有21米左右。一只成年猎豹的身长大概2米左右，看起来好像完全可以把整只猎豹拍清楚。

　　不过不要忘记，猎豹跑得很快，它在长距离奔跑状态下的速度可以达到60公里/小时左右，捕猎时更可达到110公里/每小时。也就是说，一两秒的时间内猎豹就超出了我们的景深，而且随着猎豹越来越近，我们可以用的景深就越来越短。当猎豹距离我们50米时，景深只有2米左右;当它距离我们20米的时候，景深只有40厘米左右。从150米到20米，猎豹只需要几秒钟的时间。

　　这么短的时间里，手动完成对焦实在需要很深厚的功底。还好现在有很多相机都有连续对焦的功能。所以在野外用超长焦镜头拍摄运动中的野生动物时，我们建议开启连续对焦功能。

　　在小数码相机上如何实现小景深的运用?

　　“怎么总是清楚的?”“我怎么拍不出来虚化背景的效果?”在小数码相机上，通常光圈不会很小，焦距也不是很长。所以在通常的拍摄距离上总是从前到后都清晰。我们是否因为它感到过烦恼呢?

　　其实，利用景深大的特点，小数码相机在很多技法的应用上都有得天独厚的优势。这些我们下次进行讨论。这次，我们来解决小数码如何实现小景深的运用?不用说您也一定猜得出来，既然光圈和焦距(超长焦距除外)都见效不大，那么只有所短拍摄距离了。

　　只要对焦的距离足够短，小数码相机仍然能够获得小景深的照片。在微距摄影中，小数码相机表现得尤其出色。

　　这一期，我们很高兴和大家一起探讨了景深的基本概念和如何或获得小景深的影像，以及在将小景深运用到拍摄中是要注意的一些问题。下一期，我们将继续景深的话题，探讨如何获得大景深和涉及到大景深运用的一些技巧。

　　正像在上一期中我们看到的，有很多人喜欢小景深的效果，因为那能够一下子让我们看到非常突出的主体，看起来棒极了。同样，有很多人喜欢大景深的效果，他们喜欢画面中前前后后的东西都清楚。更重要的是，他们掌握了运用景深的技能，而且知道这些技能将会受到什么样的限制。这一期，我们将继续景深的话题，探讨如何获得大景深和涉及到大景深运用的一些技巧。

　　怎样能够获得大一些的景深?

　　方法1、让光圈小一些

　　很多摄影爱好者喜欢使用小光圈拍摄风光，因为这样可以获得很大的景深，让整张照片看起来都很清晰。“缩小光圈”已经成为增加景深的首选控制因素，因为它可以在不改变画面内容和透视关系的情况下增加景深。

　　方法2、使用短一点儿的镜头焦距

　　你也许已经发现了过去最常用的便携式相机的镜头焦距大多是35毫米或广角端是35毫米。即便是现在的便携式数码相机，它的镜头广角端焦距也相当于135相机镜头的35毫米左右，甚至28毫米。这个焦距段相对于标准镜头焦距要短一些，在其他条件相同时，可以获得比标准镜头更大的视野和景深。这种特性非常适合拍摄旅游纪念照。

　　方法3、对焦距离远一些

　　对焦的距离远一些，景深就可以变得大一些。但我们在一般情况下不会这么使用。更多时候，当景物离我们很远时，我们会考虑是否可以用稍微大一些的光圈以加快曝光时间。

　　冬天，我们去雪乡拍摄时遇到了另一个摄影采风团。碰到他们时，我们正在等待傍晚时黑屋里亮起灯光。亮灯的房屋距离拍摄地大约100米以外。灯亮起的时候，采风团的一位成员问他们的指导老师：“老师，光圈多少、快门多少?”“光圈8到11!时间20到30分钟!”

　　真的要在严寒中待那么长时间么?要知道在零下30度的雪地里呆上半个小时，并不是件容易的事。如果使用数码相机拍摄，且不考虑长时间曝光的噪点问题，单说这么长的曝光时间，对低寒状态下电池的续航能力就是一个不小的考验，况且当我们开启数码相机的降噪功能时，降噪将花去和曝光一样长的时间。

　　我们假设使用35毫米相机、100毫米(通常会更短一些)的镜头进行拍摄，对焦100米。这时候如果使用f/11，那么从22.8米到无限远都将清晰;如果使用f/4，那么从45.5米到无限远都将清晰。如果在取景器中没有50米以内的景物，那么用f/4得到的景深效果和用f/11得到的景深效果将不会很大差异。如果使用f/4，我们的曝光时间将从20到30分钟减少的40秒到2分钟。这意味着，我们不用在低温环境中呆太长时间;意味着，我们不必担心这次曝光会中途断电;还意味着我们不用过分操心数码相机的噪点问题。

　　所以，我们建议在拍摄前先考虑：缩小光圈是为了获得更大的景深，还是为了获得更长时间的曝光以期待长时间曝光的奇特效果?如果是前者，我们建议拍摄者按下快门之前最好先考虑一下是否需要很小的光圈。

　　超焦距

　　超焦距并不是指镜头的焦距，更确切地说，它是一个特定的对焦距离。如果我们把相机聚焦在超焦距上，那么从1/2超焦距到无限远都会相当清晰。焦距改变、光圈改变都会影响到超焦距。

　　对超焦距聚焦，可以让我们在光圈和镜头焦距不变的情况下获得最大的景深。超焦距经常被用于风光摄影中。由于它拥有与生俱来的“免对焦特性”，这也使它在过去的新闻摄影记者和抓拍爱好者中颇受青睐。那么如何来获得超焦距呢?

　　方法1、利用镜头上的景深表

　　很多定焦镜头和推拉(单环)式变焦镜头上仍然保留了景深表，这为我们运用景深提供了方便，当然其中也包括超焦距的应用。我们以在135相机上使用这支50毫米镜头为例，调焦环下方的就是景深表。红线指示着对焦的距离，红线两边的数字代表光圈，我们可以发现在景深表上光圈刻度是对称分布的。相同光圈所指示的分别是景深近届和景深远界，其间的距离差就是景深。

　　需要注意的是，如果我们使用的相机画幅规格和镜头的规格并不配套，比如在非全画幅的数码相机上使用135相机的镜头，那么在使用景深表的时候就需要经过换算。

　　方法2、利用公式估算

　　毕竟，我们大多数人在大多数情况下使用着没有景深表的变焦镜头。拍摄前按照公式一点一点计算毕竟不太现实，也不太实用。现在互联网上有很多景深计算器，更有一些可以下载到手机或PDA上使用的。

　　也许相机的设计者们将来会将景深数据显示在相机的液晶屏上，并能够让用户锁定景深。作为一个美好的愿望，这个功能还是相当值得期待的。毕竟，有了它，我们运用景深就方便多了。

　　在这里我们也和大家分享一张《常用相机的超焦距表》以及它的用法，以免去苦于计算的烦恼。这张表和它的用法由纽约摄影学院中国学员班的特聘顾问钱元凯先生提供。

　　方法3、利用相机上的“风景人像模式”

　　如果你觉得上面的方法太麻烦，而你的相机上又恰巧有“风景人像模式”，我们建议不妨使用这种模式。尽管我们没有考证具有“风景人像模式”的相机是不是都在该模式下应用了超焦距，但多数相机在该模式能够让我们获得相对较大的景深。

　　拍摄距离相同时，50毫米焦距、f2和200毫米焦距、f16哪个景深大呢?

　　在实际应用中，我们经常通过调整光圈来改变景深，这种方法已经在我们的脑子里根深蒂固。因为这样不会改变画面的透视和构图。所以，调整光圈通常被认为是改变景深的首选。

　　然而，光圈作为首选的控制因素，也有它的局限性。因为光圈并不是影响景深的决定性因素。在使用超长焦镜头或超广角镜头的时候，通过光圈来改变的景深在照片的二维平面上显得有些力不从心;同样，当对焦距离很近或很远的时候，光圈的影响也是如出一辙。

　　这个问题提醒我们：影响景深的并不只是光圈的改变。这让我们更进一步地理解如何去运用景深。而对于运用景深，也并不只是我们主动地去改变景深，它同样包含着：如果改变景深的余地很小，那么我们怎样能把照片拍好?

　　为此我们将给予初学者一些景深应用时的建议：

　　近距离拍摄时，应当注意景深是否太小。如果太小，那么在缩小光圈的同时，可以考虑使用焦距短一点的镜头。

　　使用长焦拍摄时，应当注意景深是否太小;如果太小，那么在缩小光圈的同时，我们可以稍微离被摄体远一点。

　　微距摄影或超长焦镜头拍摄时，景深很小，应注意精确对焦。

　　在风光摄影中并非光圈越小越好。当画面中离相机最近的景物比较远时，可以考虑适当加大光圈。

　　如果采用景深优先的方式拍摄，相机上设置的景深可以比我们在画面中想得到的实际景深大一些。

　　当我们掌握了景深的基本原理以及熟悉了自己的相机之后，还可以开发出关于景深的更多用法，比如景深预视、区域对焦、小数码实现快速拍摄等等。我们期待看到您的精彩照片，欢迎加入到我们的讨论中来，祝拍摄愉快!