光圈有大小两极，但比较有趣的是，多数摄影师都仅注意到大光圈下的梦幻景深，却往往忽略了小光圈下的迷人「视」界，本篇我们就针对该议题来进行深度探讨，发掘一些小光圈的摄影技巧，让读者在影像创作上能多些不同的思考方向。

为何要缩光圈拍照？

　　「缩光圈无烂镜」，是摄影业界流传的玩笑话，虽然玩笑归玩笑，但缩光圈（小光圈）确实能为影像质量带来实质的帮助，因为在缩小光圈的过程，不仅景深会变得长远，同时也会提升被摄体的解像力与锐利度，让玩家在拍摄某些特定题材时，能更真实呈现影像细节，也因为上述特性，所以对于镜头质量或设计结构也就没那么要求，也就是说你运用手边的套头就能完成后面多数议题的创作。

　　因为镜头结构与镜组设计不同，所以在缩光圈创作时，除了画质会有些许差异外，最大差别则在于星芒数的不同。

　　一般来说，为了兼具景深与环境关系，多数玩家都会将光圈略缩至 F3.5 - F5.6，不过这并非本章节所要讨论的范畴，在此就不加赘述，我们所要探讨的是，如何在 F8 - F22 极小光圈下完成伟大影像的创作。

在小光圈议题下，使用一般常见Kit镜头就能满足多数题材的拍摄需求。

F2.8 / F22。光圈大小对于景深变化以及画面解像力的呈现都有着直接影响。

多小光圈才够用？

　　目前多数镜头最小光圈皆为 F22，但有些则可提供至 F28-32，但不管何者，皆能享受小光圈所带来的影像创作乐趣，但缩光圈该缩到什么程度，才能符合各种题材的拍摄需求？且是否有一定的通则可依循？答案～是没有的，一般仅能透过经验法则来设定，不过现在利用景深预览键的预视，就能初步掌握影像景深状况，让拍摄者直觉取景就能拍出想要的情境氛围。另外，除了缩光圈外，还得适时依据拍摄题材变换镜头焦段（如拍摄风景议题，广角端最好介于 10-16mm 间），如此才能满足各种题材的拍摄需求。

透过相机内置的景深预览键就能初步预视景身状况，让拍摄者更容易拍出所要的情境氛围。

超焦距观念的灌输

　　超焦距（Hyperfocal distance）即是玩家口中的「泛焦」，目前多用于风景或街拍等题材使用。何谓泛焦？其实就是当镜头光圈收缩至某一级数后，由无限远（∞）到某个位置内的影像都是清晰的，所以可使画面获得最大的景深，不过目前多适用于广角镜焦段（景深涵盖范围较长焦段镜头来得长远），读者在操作时需特别留意。当对焦点不在超焦距上时，不能将无限远（∞）的一端纳入景深中；反之，当对焦点对准超焦距时，其景深涵盖范围会由超焦距的一半延伸至无限远（∞）一端，也就是说，假设超焦距为 3 米，那么景深就是 1.5 米至无限远（∞），以此类推。

部分镜头有内置景深尺表设计，如此一来，就能透过显示，得知目前光圈下的景深范围。

透视与光影的应用

　　缩光圈拍摄，由于景深较长，所以不仅被摄体拍得清楚，连带使得背景也被清晰记录；一般来说，要兼具画面质感与长远景深，我们都会利用「光影」与「透视」方式来加以解决。以前者来说，就是利用光影变化来增加画面的立体感，让前/后背景能做出更明显的区隔，如下图1，原本缩光圈是为了营造火车的速度感，不过在光影的衬托下，就能清楚区分出建物、火车与行人等三大区块，让画面能有更丰富的视觉层次变化；至于后者，则和前者有异曲同工之效，只不过它是透过被摄体规格排列来带出画面的层次感，如下图2，由于前/后景深都相当地清楚，这时只要找出画面的规则或规律性切入，就能拍出层次分明且饶富趣味的影像作品。

　　透过光影的陪衬，即使前/后景深都相当清楚，也能轻松带出画面的层次感。 Canon EOS 650D + Tokina AT-X 11-16 mm F2.8 PRO FX 的 13mm 端。光圈 F16，快门 1/50 秒，ISO 100，AV 光圈先决拍摄模式，自动白平衡，JPEG

　　若没有光影陪衬，则可找出画面的规则或规律性，同样能营造出层次分明的影像效果。 Canon EOS 5D Mark II + Tokina AT-X 17-35 mm F4 PRO FX 的 20mm 端。光圈 F14，快门 8 秒，ISO 100，AV 光圈先决拍摄模式，自动白平衡，JPEG

脚架辅助必备

　　缩光圈进行创作，首先面对难题，就是快门速度容易偏慢，一般来说，若拍摄过程中，发现快门速度低于安全快门时，我们首先会建议玩家可开启防震模式与拉高 ISO 感光度辅助，若仍不敷使用，则会建议端起胸架或三脚架辅助，以间接降低影像模糊机率。那何谓安全快门？其实，就是镜头焦距的倒数，以 50mm 焦段为例，其安全快门则为 1/50 秒（APS-C 片幅为 1/80 秒），若手持拍摄仍低于该数值，就得应用前述方式来加以解决。

　　并非所有镜头焦段的倒数能成快门速度。如焦段为90mm，但相机并无1/90秒的快门速度，这时就将选择相近且往后的1/100秒作为对应。