关于人体写真集，谈其色变避之不及到对其持开明态度，似乎是一个“此消彼长”的过程，因其易被误用和混淆。即使在写真风潮起源地日本，人体写真也曾是被禁止的。

　　馆长今天要介绍的《water fruit 水之果 不测的事态》即被视为日本“解除裸体写真禁令的契机”。

　　它的作者是1940年生于日本新宿的筱山纪信，日本人体摄影暴露尺度最为开放的始作俑者。《水之果》的主人公则是1958年出生的影视明星樋口可南子，这部作品让两个人都名声大振。

　　先说作者。筱山纪信就读于日本综合规模最大的日本大学，学的就是摄影。念书期间，他已引起外界摄影同行们的注意。早年拍摄的作品就让他俘获了一些名气，他的《少女馆》（1997）俨然已经成为写真界的经典之作。

　　筱山纪信于摄影的一个重要贡献，即他和同时代的摄影师们重新定义了“写真”，并影响到世界。

　　他的相机里，每一个女生都是一朵奇异的花，芳香各异，却同样迷人。

　　“我认爲所谓的摄影不是自我表现的装置。我是一个一边与时代一起前进、融入时代，一边贪婪地拍摄触动了我的眼睛与欲望的东西的摄影家。” ——筱山纪信。

　　筱山纪信是日本为数极少的几个与平面传播媒介紧密合作的高产摄影家之一，他出版的摄影书籍与作品集上百册，这些摄影集在日本社会各个阶层引起了巨大反响。

　　樋口可南子，在拍摄这部开放尺度最大的写真集之前，已凭演绎谷崎润一郎的《卍》等一些在当时较为“出格”的角色，激起了人们的广泛关注和热议。

　　在两人合作的《water fruit》中，读者可见樋口可南子天然素净的女性之美。身着当世服装，和着庭院森森，樱花缤纷。既有碧玉妆成的俏皮灵动，又有岁月静好的怡人雅质，静默成诗。

　　裸体写真部分的樋口可南子，在筱山纪信的镜头下，记录了属于她本人的青春，也为世界刻画下了一位女子的独有魅力。

　　她不以年轻漂亮取胜，她的美丽是极致的脆弱的。像那只能短暂存在于人间小倩魅影，要是敢大着胆子触碰，就会消失在眼前。

　　木心说，光明磊落不是艺术，隐私也不是艺术，两者加在一起，成了艺术。越是光明磊落地说隐私，艺术越大。

　　有时候会想，后来者会如何看待我们今天的东西？

　　想来，越发明智的后人会珍视这光明磊落的艺术，那是智慧和道德共同作用下的结果。想必，这也与身为摄影艺术家的筱山纪信，作品中蕴含的东西有所相通。