编者按：
陈博，东北人，在今年第七届人像摄影十杰评选中，他凭着20张黑白胶片肖像、人体作品一举胜出。他选送的作品，个人风格统一而又鲜明，有评委评价他的照片：就像一组雕塑作品，具有一种物体结构上的完美组合效果。
人体摄影一般该归于陈博的纯粹个人化的拍摄范畴，拍这些作品时，他连摄影助理都不要，因为觉得太多人在场，就更像是一种工作的状态了。“太多人，会打乱节奏。不光是干扰摄影师，也干扰模特的状态，（画面）往往会不真实。”
陈博本人的状态也更像自由摄影师——热爱创作，有着浓厚的胶片情结，自称棱角还没有被磨平，不盲目跟随潮流，更愿意坚持自己的摄影主张。他自我评价：“我的东西，我觉得不过时，也不是有多么经典，但不随着潮流的东西走，就容易不过时。”
陈博，东北人，在今年第七届人像摄影十杰评选中，他凭着20张黑白胶片肖像、人体作品一举胜出。他选送的作品，个人风格统一而又鲜明，有评委评价他的照片：就像一组雕塑作品，具有一种物体结构上的完美组合效果。
生于1979年的陈博从事人像摄影已经有十几年的时间，他早早地就开了摄影工作室，接商业片的活儿，但他的工作室运作得并不商业，他本人的状态也更像自由摄影师——热爱创作，有着浓厚的胶片情结，自称棱角还没有被磨平，不盲目跟随潮流，更愿意坚持自己的摄影主张。他自我评价：“我的东西，我觉得不过时，也不是有多么经典，但不随着潮流的东西走，就容易不过时。”
陈博，东北人，在今年第七届人像摄影十杰评选中，他凭着20张黑白胶片肖像、人体作品一举胜出。他选送的作品，个人风格统一而又鲜明，有评委评价他的照片：就像一组雕塑作品，具有一种物体结构上的完美组合效果。
这个评价让陈博很高兴，如获知音。
参选十杰始末
“创作的过程应该是很自我的过程，没有任何功利性。”
陈博参评十杰的照片是在2011年12月31号送达的，那是规定的最后截稿日。他说照片和论文其实更早就准备好了，但因为其中一张照片的颜色调得不甚满意，他又推翻重来，耽误了几天。在对照片品质的把握上，陈博是个有点“苛刻”的人。选送的20张作品全是用黑白胶片拍的，以前他都是亲自手工洗照片，这是第一次用数码输出。
说起对胶片的感情，陈博显得很兴奋。“那是一个过程，有期待，有激动，有忐忑，有时候也会有沮丧，因为拍的时候不知道是什么样的，在卷儿冲出来之前，这种期待是一直都在的。”
20张照片都是来自他三年里的拍摄积累。陈博说自己有一个值得骄傲的地方——从来没有花钱请模特。他的习惯是：拍商业片的活儿接触了哪个模特，觉得不错，挺能找着感觉，事后就再联系别人，拍一些纯粹自己想拍的片子。这一个过程已经无关商业任务，也不涉及金钱来往，无非就是最后把照片送给别人。但陈博不太希望把这叫做创作，因为他觉得创作这个词用得有些泛滥，“不就是表达自己嘛，不表达我就不高兴了。”
拍的时候他也并不想着拿这些片子干什么，不给自己预设一个获奖的或是其他目标，就是高兴，乐意。只是偶然之下决定要参加人像摄影十杰评选了，他就整理了一批照片出来。
“其实还有更喜欢的，但那些是三年前拍的，比赛不是规定要三年以内的作品嘛。主要是那些片子在《人像摄影》上发表过，不太好。”
至于能否获奖，他事前也没去想过，“反正挺意外的，能获得这个荣誉，挺高兴的。”
去上海参加人像摄影十杰的颁奖时，与陈博随行的就只有一个朋友，话还特别少。他认识的人像摄影圈的人也并不太多，整个过程，他显得悄无声息。
“人体摄影师”
“你爱喜欢不喜欢，你骂我也没关系，无所谓，我就想这么拍，我乐意。我拍了我高兴。”
人体是陈博偏爱拍摄的一个题材。
“别人是堆堆堆，堆得很满；我是扒扒扒，扒得很干净。我想反其道而行，拍一个很本真的东西。脱了衣服之后，每个人都是很本真的状态，这是很纯粹的，没有什么伪装的。加上你的出发点也很纯粹，纯粹的碰撞，往往会很感人。”
电影《疯狂的石头》里，摄影师谢小盟自称专攻人体摄影，陈博也这么被人调侃，身边甚至一些人直接称他为“人体摄影师”。他一笑置之，说，反正又不是因为这个称呼去拍的，也不会因为别人这么说了就多拍或少拍，也可能哪天就不想拍这个题材了。
偶尔，他还会在微博上发一张自己的画作，借此向朋友证明：瞧瞧，我不是专攻人体摄影的，我也是有其他爱好的。
陈博参选十杰评选的作品也大部分是人体类的，他说：“当时拿这些片子的时候，我就想，肯定有人觉得这个东西不行，心想这种片子你还拿出来，肯定也会有人喜欢得不得了。但本来摄影就是多元化的，大众太受时尚摄影的牵引，包括摄影师本人也是，但每个人应该有一些与生俱来的东西。”
他喜欢日本摄影师荒木经惟的创作态度，有一天他在微博上说：
昨天无意买到了一本荒木经惟的摄影集，其中收录了荒木的大部分摄影作品，不禁感叹大师的语言和视角，透过镜头强行把你拽入他的生活，感受画面里传达出来的无尽的悲凉……但也有很多人不喜欢他，这个我完全理解，因为荒木在拍这些东西的时候并没有想取悦任何人！
某种程度上，他自己也是这个态度——不取悦，不迎合，管其他人怎么说！
人体摄影一般该归于陈博的纯粹个人化的拍摄范畴，拍这些作品时，他连摄影助理都不要，因为觉得太多人在场，就更像是一种工作的状态了。“太多人，会打乱节奏。不光是干扰摄影师，也干扰模特的状态，（画面）往往会不真实。”
商业摄影师
“这么多年还是有些棱角，没有磨平，还是很庆幸的。”
陈博是学画画出身的，在没有从事摄影之前他就一直觉得，得去北京！除此之外，他哪儿也不向往。刚从学校毕业时，他说自己心高气傲，越是好卖的画就越不愿意画，以至于有一段时间完全没有了收入。后来他进影楼做了几年摄影师，拍写真。2001年，他离开了东北，终于实现了来到北京的梦想。
他住过北京的地下室，住过条件寒碜的四合院，但他自认为还算顺畅，因为一来就找着了工作，在影视公司拍照，也多半是人像类的。
朝九晚五了一段时间后，陈博有些“憋”不住了，因为得坐班，没活儿也得去待着，他受不了这样，去跟老板提：“可不可以没活儿我就不来，你给我降点工资也行。”
就这样，他由全职变成了兼职。空闲的时间，他也并没有做什么正事，就在北京城闲逛，带着相机闲拍，有时候也带着三角架，拍拍胡同，拍拍建筑。“也不是为了拍照片，就是觉得我是摄影师，我就得带着相机。”
关于对钱的追求，陈博是这么说的：“反正那时候工资也够了，就看你有什么欲望。钱太多了你就搞不了艺术。你什么都有了，都满足了，还宣泄什么呀，表达什么呀。”
他一边闲散地逛着北京城，一边干着公司里的活儿，也一边拍点自己的作品。慢慢的，有人绕过公司直接找他拍了，那就得需要有自己的摄影棚了，就这样，他才有点像赶鸭子上架似的，成立了自己的摄影工作室，简简单单弄了一个很小的棚。
那是2004年的事，到今天，他的工作室已经有七八个年头了。
“在这儿经历了两届***的球赛。”陈博说。
但七八年后，他的工作室仍然是那个不过四五十平米的地方，并不在商业区，毫不起眼，找他拍照的人不一定找得到。陈博说他的工作室更像是一个手艺人的工作坊，他的拍摄，也更多的是个人行为。
没有商业上的包装与宣传，就靠着口碑的积累，现在的陈博也有了自己的固定客户，一些影视公司、杂志会找他。比如他给黄健翔的《时尚最体育》杂志拍片，原本他的作品并不商业，但试拍了几期后，对方觉得很满意。获得十杰之后，《时尚最体育》的执行主编在微博上说：《时尚最体育》御用照相的人获奖了。黄健翔也随即表示了祝贺。
陈博说：“反正有自己的位置了，一个小天地。但是可能我的位置还会更大一点，只是现在没找到而已。”
他也接一些散客的拍摄活儿，拍拍写真之类，但如果别人来了就考察服装场景的话，他已经从心底认定了——那人“不是他的菜”。
“弄一些美仓美奂的东西，那还要摄影师干嘛。哪怕你穿普通的衣服，我也能拍出不一样的味道，不是多么惊世骇俗，但我起码能发现你自己看不到的东西。”
但也因为这种固执的坚持，让他损失了很多客人。一方面，他觉得“你喜欢你就来”，一方面，他也希望能做一些更商业的东西，“这样才能想事儿，吃饭都吃不饱，还怎么想创作。”
“懒散的人”
“也许摄影会做一辈子。”
陈博常常得到的一个评价是：特别懒散。
这某种程度上特指他对工作的态度。比如，他喜欢尽量把拍摄约到下午，这样就能晚睡晚起，上午尽情地睡个懒觉，到中午张罗张罗就开始拍了。
他还特意把住的地方安排在工作室附近，为了可以“随时遥控”，有时候客人到了，他再从家里赶过去，也来得及，不至于磨磨叽叽把事给耽误了。
没有客人的时候，工作室的门儿就锁上，好几天不开。
“如果勤奋一点，可能比现在更好。”他说。
“懒散”的另外一个原因也在于他兴趣广泛，分散了精力。他尤其热爱体育，有运动细胞，钟爱各种球类运动，足球、篮球、羽毛球、台球……他打羽毛球技术好，脑子灵活，步伐也快，鲜见对手，以至于有一次被打败后，他有些郁闷地上微博感叹：当你在用错误的方法做某件事并取得小小的成绩时，不要沾沾自喜，因为你已经输在了起跑线上！
以前的他还踢足球，在业余爱好者里踢得也算不错，得瑟的时候，他会说：“中国足球就是缺了我。”
电视里有球类比赛，能看的他就一定不错过，碰到精彩的，不管是夜里几点钟都能爬起来。
另外，陈博也喜欢画画，这是他至今仍未放弃的一个爱好。
如是，分配到摄影上的精力就少了，工作以外的其他时间，他更喜欢把自己完全从摄影中抽离出来，不聊摄影的话题，也不怎么去结交摄影师朋友，他的圈子里是搞绘画的朋友，搞音乐的朋友。
并且他也意识到自己根本做不了一个成功的摄影商人，“脑子里少了那根弦。但上天是公平的，他让你在其他地方多根弦，让你可以做成一些事情。生意好了的话也许会丢失其他的一些东西，比如自由啊，生活会变成另外一种状态。其实每个人最重要的是找到自己的位置。到目前来讲，至少可以说，我的位置没有偏得太厉害，差不多应该就是这个样子。不管绘画还是摄影，都是视觉上的东西。也许摄影会做一辈子。”
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