Title
女体写真**人,*美的东西要留在*美的时刻
2019-01-18发布

日本摄影大师中平卓马评价他的作品,

和阿杰特、埃文斯一样,通过平视这个世界,

所有事物在画面中都是等价的。

他并没有给出任何廉价的意义。

而他自己说:“摄影是不多说什么,也不少说什么。”

其中的分寸感很微妙,需要细细品味。

 

他就是日本“女体写真**人”筱山纪信

1940年出生于东京新宿,

1958年毕业于日本大学摄影系,

在大学学习摄影期间,

就已经是一位备受摄影界关注的

富于创意的年轻摄影家。

 

筱山纪信的人体摄影作品,

单纯自然,有时又展现出

二十世纪六十年代的超现实主义倾向,

没有强烈的视觉冲击,

却让人移不开眼。

这种玄妙的结合,

大抵来自他小时候的生活经历。

筱山纪信的父亲

是东京新宿圆照寺的主持,

从小生活在寺院里的他,

很懂得宗教的纯粹性。

 


在他的作品里,

看不到艳俗的性感,

也没有拒人于千里的艺术性,

哪怕一丝不挂,

也有着佛性的通达和平和。

 


筱山纪信的摄影生涯中,

经典写真作品数不胜数,

注重画面的构成和色彩的运用,

可他却说自己是凭着

一种动物的感觉在拍摄。

 

作为日本人体摄影暴露尺寸*为开放的始作俑者,

筱山纪信认为:

“摄影真正令人着迷之处是魔性、情色、不知不觉中的妖艳这种东西,

是这些东西使事物成为事物。

只要能够感觉到这种东西,就拍得到照片。”

 

1991年,他为模特樋口可南子(樋音同通)拍摄的写真《water fruit》

就成了日本全裸写真解禁的开端之作。

置身于传统生活场景的樋口可南子,

层层卸下外衣,逐渐浮现性感,

*终又回归到素衣浅藏的起点。

 

她的面容,她的神色,

她的身体,她的姿态,

无一不是致命的吸引力。

筱山纪信在画面的蜿蜒回转中,

诉说了一则故事,

娓娓道来,不徐不急。

 

他的作品没有刻意突出任何主体,

没有强烈的抑扬顿挫的痕迹,

没有强加的所谓摄影理念。

光影的柔和,色调的纯净,

一切都自然的融合,

就像我们眼睛看到的那样。

 

是筱山纪信精妙绝伦之处,

也是他与宫泽理惠的互相成就,

因为,*美的东西要留在*美的时刻。

 
女体写真, 私房
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