日本摄影大师中平卓马评价他的作品，

和阿杰特、埃文斯一样，通过平视这个世界，

所有事物在画面中都是等价的。

他并没有给出任何廉价的意义。

而他自己说：“摄影是不多说什么，也不少说什么。”

其中的分寸感很微妙，需要细细品味。

他就是日本“女体写真**人”筱山纪信

1940年出生于东京新宿，

1958年毕业于日本大学摄影系，

在大学学习摄影期间，

就已经是一位备受摄影界关注的

富于创意的年轻摄影家。

筱山纪信的人体摄影作品，

单纯自然，有时又展现出

二十世纪六十年代的超现实主义倾向，

没有强烈的视觉冲击，

却让人移不开眼。

这种玄妙的结合，

大抵来自他小时候的生活经历。

筱山纪信的父亲

是东京新宿圆照寺的主持，

从小生活在寺院里的他，

很懂得宗教的纯粹性。

在他的作品里，

看不到艳俗的性感，

也没有拒人于千里的艺术性，

哪怕一丝不挂，

也有着佛性的通达和平和。

筱山纪信的摄影生涯中，

经典写真作品数不胜数，

注重画面的构成和色彩的运用，

可他却说自己是凭着

一种动物的感觉在拍摄。

作为日本人体摄影暴露尺寸*为开放的始作俑者，

筱山纪信认为：

“摄影真正令人着迷之处是魔性、情色、不知不觉中的妖艳这种东西，

是这些东西使事物成为事物。

只要能够感觉到这种东西，就拍得到照片。”

1991年，他为模特樋口可南子（樋音同通）拍摄的写真《water fruit》

就成了日本全裸写真解禁的开端之作。

置身于传统生活场景的樋口可南子，

层层卸下外衣，逐渐浮现性感，

*终又回归到素衣浅藏的起点。

她的面容，她的神色，

她的身体，她的姿态，

无一不是致命的吸引力。

筱山纪信在画面的蜿蜒回转中，

诉说了一则故事，

娓娓道来，不徐不急。

他的作品没有刻意突出任何主体，

没有强烈的抑扬顿挫的痕迹，

没有强加的所谓摄影理念。

光影的柔和，色调的纯净，

一切都自然的融合，

就像我们眼睛看到的那样。

是筱山纪信精妙绝伦之处，

也是他与宫泽理惠的互相成就，

因为，*美的东西要留在*美的时刻。