从拍孩子的摄影小白到当代先锋摄影艺术家,需要多久?
Aenne Biermann说:10年就行。
1921年,这位来自德国富裕犹太家庭的太太,她的第一个孩子出生了。与现在很多爱拍照的宝妈相同,生活在19世纪初的Aenne Biermann在孩子出生后,为了能够记录孩子的成长过程,热爱艺术的Aenne开始自学摄影。当时,谁都不知道,这位只爱拍孩子的全职妈妈,有一天会成为那个时代*具代表性的摄影家之一。
学会摄影的Aenne如同一个狂热的私人摄影师,用镜头疯狂的记录家庭成员们的生活。以至于后人评价她的作品,都将她在1927年前拍摄的儿童摄影作品,视为其早期代表作品。
就如现在儿童照片大多会追求“日本小清新”风格,一个世纪前的Aenne也是个赶时髦的人。Aenne的儿童摄影作品并没有像前期的画意摄影一般,用柔焦的手法,表现家中的儿童,彰显温柔家庭中的母爱与童真,她追求的拍照风格相对小众,那就是以冷静客观为特点的新兴摄影风格——新客观主义。
“新客观主义要求创作者,避免个人色彩的过多表露,冷静藏身于事物的背后,让他们所描述的事物本身说话,强调对于事物的客观理性的描述。“——顾铮
Aenne镜头下的孩子更加真实,她并没有让孩子特意穿衣打扮、摆动作,而是捕捉他们现实生活中的样子,她像一位单纯的记录者,让观者无法从照片中辨别出拍摄者与被摄者之间的亲密关系,只希望观者能被孩子们可爱的面孔吸引。
兴趣爱好广泛的Aenne还是一位狂热的矿石爱好者,这一爱好也促使她结识了地质学家Rudolf Hundt。1927年,Rudolf邀请Aenne为他的研究项目拍摄“非常***的矿物照片”。这个特殊的经历让也她变得更加专业,当时她大约拍摄了三千张底片,磨练了她的摄影技能,也让其摄影事业进入高速发展的时期。
“我越来越清楚地意识到灯光对于照片清晰度至关重要。…光对金属器皿抛光表面的影响,很少被注意到的阴影,令人惊讶的黑白对比,在图片中实现的完美的空间布局,创造了无尽的惊喜。”——Aenne Biermann
在朋友的叙述中,Aenne将更多的精力投身在摄影当中,她几乎足不出户,每天花长时间待在暗房里,冲洗放大照片,研究摄影技术。她的摄影题材也变得更加广泛,日常生活用品、植物、器具逐渐成为她镜头下的主角。
毫无疑问,相比儿童摄影作品,在上述静物照片中,更深刻得体现出新客观主义摄影美学:摄影师用冷静的线条***地描写客观存在的事物,在植物、工业产品中寻找着自然的几何形状,配合以严格的构图,将一切出线在镜头中的事物肢解转变为符合美感的平面图形。
“这个物体在环境中从未被人们看到……在我看来,与其分散注意力,不如在环境中提取其构造形式,清晰地在摄影中表现出来。” ——Aenne Biermann
从1927年起,Aenne的事业进入飞速发展的阶段,她不仅出版个人作品集,举办了个人摄影展,而且与当时众多先锋摄影艺术家一同参与全球性质的大型摄影展。1930年与卡尔·布莱斯菲尔德、露西娅·莫霍利等重量级先锋摄影艺术家一同参展,1932年参加了布鲁塞尔国际摄影展……通过参加展览,她的作品得到广泛的传播。
然而在1933年,Aenne高速运转的摄影事业却随着她突然的病逝戛然而止。
有人哀叹她的英年早逝,认为是前些年积劳成疾所致。也有人感叹她的幸运,生时不仅有幸福的家庭,还能在新客观主义*辉煌的时期发光发热。而她的家人就没那么幸运了,没多久纳粹开始了对犹太人的迫害,她的家人四处逃难,下落不明。她的作品有的被纳粹损毁,有的被家人遗弃在逃难路上,存世的作品少之又少。
所幸的是,艺术史学家Franz Roh为她保护了部分作品,纵使昙花一现,Aenne Biermann也在摄影史上留下自己独特的一笔。