上个世纪50~70年代，审美和科技完美交织出来的一个***，那是百家争鸣的时代，日本人还在很努力的与德国人的相机竞争，柯达与富士的胶卷也有了长足的进步，而最为难得的是，那个时代***的审美水平都非常高，所以50~70年代制造出来的镜头，只要稍微有点名头能流传到现在的，一般都有些把玩的价值。

　　这批老镜头实在太多了，作为一个普通玩家，即使全部拥有，也不可能在有生之年对其逐一品位，与其囫囵吞枣，不如拥有其一二。对这些镜头，可以爱得无以复加，但如果去批判，那一定是错了。只有我负镜头，没有镜头负我。

　　用任何一台数码相机或者底片，在任何一个场合，拍摄任何一种题材的AB同场对比，都是有失公允的。因为每个镜头都有自己擅长的场合，主客场的差异，本身就不公平了。

　　老镜头主要玩的是镜味，所以我认为老镜头的评测可以AB对比，但只能作为辅助参考，而用家的长期使用体会才是真正有意义的参考，并且这是一个比较私人的标准，每个人是有差异的。而本文要谈的，是参考诸多玩家评论而得出的一个综合性的口碑。

　　1、蔡司CONTAREX（牛眼）35MM F2

　　50年代末期，蔡司为了对抗徕卡日益成熟的旁轴系统，不惜工本，使用最好的材料，最精密的设计，制造设计出了contarex相机系统，获得了空前的口碑，唯一的确定就是贵，价格几乎是当时一台普通相机的10倍，contarex帮助蔡司回复了部分元气，不过最终仍然无法逃脱倒闭的命运，成为蔡司结业前最后的辉煌。

　　Contarex俗称牛眼，牛眼35F2是系列里面比较特别的一只，因为蔡司单反广角里面，很少出现35F2这样的指标组合，而这恰恰是最重要的一个组合，因为综合使用率、光圈大小和体积来说，35F2是最佳的选择。此镜头产量比较少，仅有3000多只，能存世使用的就更少了，所以价格不菲，万元以下是肯定买不到了，拥有的玩家请自重珍惜，咳……

　　决定镜头素质的三大因素：第一是结构，第二是玻璃，第三是镀膜，然而世界上同时做到此三条的民用镜头太少了，牛眼也没有做到，牛眼输在了镀膜上，而其他方面是完胜。

蔡司contarex 35mm F2

　　初玩牛眼35F2，就能体会到此头大气舒展，气质完全能区别于其他任何镜头，就好像少林，有着深厚的底蕴和非常正大的路数，不偏不倚，是一种非常男性化的镜头。

　　牛眼35F2在光线越充足的场合，发挥越出色，是晴天的王者。一般镜头在晴天总会显得色彩苍白，比如莱卡，而牛眼35F2高光延展出色，白色质感的表现仅次于法国爱展能，高调画面饱满油润，色彩蕴含其中，熠熠生辉。

　　牛眼的色彩很特别，是带有复古的感情色彩，一种欧洲人喜欢的黄绿调，影调层次密度极高，画质特别结实，后期到位的话，很容易整出油画一样的感觉。

　　牛眼全系列的玻璃特别好，画质局部几乎没有任何色散，也就是可以认为牛眼全系列都是APO级别的东西，没有色散的画质是一种极其纯净的感觉，这种形容难以用文字来表达，但旁边放一张尼康或者佳能甚至是康泰时或者徕卡的照片，就立刻知道什么是纯净了，特别是在表达背景是繁复枝叶的人像，结果一目了然。

　　此镜头近摄能力强，几乎可以贴到物体上去了，这种设计的自信来自于平缓的空间过渡和超大可变光圈设计——空间过渡良好的镜头，近摄会很自然，而且焦外出色，而可变大光圈说的是此镜头在近摄的时候仍然能保持F2大光圈，并没有损失通光量，实则应该标做35mmT2（其实会发现此头在无穷远的时候，光圈并不能全开的，而近摄则变成了全开，有一个光圈渐变过程）。

　　牛眼35F2的中远景立体感和反差特别足，但不显生硬，是旅游的最佳选择。也许AB对比一下contaxD35F1.4，拍数张照片，高下难以区分，但数天的旅游结束，一次浏览数百张照片之后，就会长叹一声：contax没搞头啊！最神奇的另外一件事情是，它收小光圈对反差几乎没有影响，即使收到F16，也只是锐度上面有一些变化，但不会生硬，这点徕卡R头要好好反省了。

样片一

样片二

　　适用范围：

　　旅游，人文，小品

　　缺点：

　　•人像拍出来有些酱猪肝，不适合拍亚洲人的特写肖像。

　　•逆光差，可以说没有几个镜头的逆光比它更难看，除了无膜镜头。牛眼的逆光起的是蓝雾，并且眩光也是蓝色的，非常寒冷的感觉，与太阳的主体完全不配合。使用一定要用遮光罩，能略有改善。

　　•阴天色彩差。但凡某方面特别突出的镜头，它的软肋也一定特别明显，而牛眼在阴天的素质表现并不算杰出，顶多算中流，主要原因是色彩过于暗淡，但这仅限于数码相机上的情况，而使用反转片或者负片，因为牛眼激发出了胶片的最佳层次，而使得色彩的缺点可以忽略（正如黑白片可以不需要色彩的原理一样，因为影调已经可以撑起整个局面）。

　　•价格过高，难买。但同系列有35F4的降级版本，3000多元即可买到，素质几乎一样，除了光圈小了两档。

　　2、ANGENIEUX（爱展能）35MM F2.5

　　如果你曾经喜欢过爱展能，而有一天又把它卖掉了，那么你一定是不想再玩135单反了…

　　遇到爱展能是幸运的，它仿佛能带你回到初恋，重新感受少女的呼吸。除了烂漫之外，同时也散发出一面古典的气质，从而并不显得轻佻，但相比蔡司徕卡，要活泼太多了。

　　1950年法国人设计出了Retrofocus结构，即反望远结构，爱展能35F2.5顺理成章成为了世界上第一只单反大光圈广角镜。

Angenieux 35mm F2.5

　　35F2.5的版本很多，但通常可以分为三类——一类是光圈调节在中间的L39黑漆版，旁轴使用，但因为调光圈的时候对焦会跟着动，所以即使改到单反使用也不方便，基本可以不考虑；第二类是粗纹版本，黑白相间的单反头，通常有alpa和EXA和极少量的M42接口，做工宛若工艺品，特别是当黑漆磨损少许之后露出蓝色的四氧化三铁镀层，那是比徕卡机露铜要销魂得多……；第三类是后期的飞轮版（光圈控制是通过镜头上的飞轮按钮），通常为银白色和极少量纯黑色，做工同样精致，镀膜有一些改变，整体锐度和边角有改善，另外色调相比前两者要更加冷一些，但不能说有高下之分。

　　爱展能的白色是必须单独一提的，它的白色感觉特别的白（废话），没有一点杂质，就好像是玉一样，不仅温润透明，最可贵的是同时保持了一种牢不可破的质感，使画面显得特别的**。

　　康泰时25F2.8说“我是色彩***”，爱展能全系列都笑了……爱展能其余的色彩，也十分的明快，适合众多题材的摄影。一个镜头如果阴天的人像出彩的话，肯定是色彩非常好的镜头，而爱展能正是这样一种镜头，而且它有一个外号叫做“阴天王”。之所以阴天出色，是因为在阴天的画面里，本身暗淡的色彩之外，又加入了一种神秘的蓝调，好像是人为加入的，但又浑然天成的渗透进去了，所以在本身并不出彩的阴天，好似多了一种阴柔的情感。冬季阳光昏黄，此时拍人像的话，基本上所有的镜头都会发出一种挥之不去的土黄色调，唯独爱展能程度最轻，正是因为其灵动的色彩化解了冬天的颓废之气。

　　爱展能35mmF2.5因为使用了上好的玻璃，所以层次非常丰富，但反差很低（同样非常适合拍黑白片），所以它不像牛眼35那样结实，而是表达出了富有情感的中调，这对于人性来说是非常珍贵的，因为肤色基本都集中在中调（包公除外）。

　　这个镜头我常用来拍人像，因为肤色实在讨喜，而且整体影调又带有一种故事感，非常省心。而旅游中这个镜头也是独当一面的，白天不论阴晴，收到F8，可以囊括一切，拍摄建筑的时候形变也非常小，跟contax的distagon并没有高下之分。

样片

　　适用范围：

　　人像，旅游

　　缺点：

　　•没有近摄，最近0.8米

　　•操控不佳，无论那一版本，行程都过长了，不利于对焦。

　　•结构设计的问题，黑位稍差，旅游中夜景不佳，会有起雾的现象。

　　•抗逆光不好，一定要使用遮光罩，即使加了罩子，还是容易起雾，好在爱展能的雾是白色的，并不难看。

　　•大光圈反差不足，边缘象散严重，焦外不佳，这几点综合起来以后，拍人像的时候经常会看到很脏的四个边角，非常的不清爽，从而会影响到整体画面，这点远不如其他几颗镜头了。

　　•镀膜太软，很容易损伤，要找到镀膜完好的爱展能35F2.5，也不算容易了。

　　3、蔡司CONTAX（康泰时） DISTAGON 35MM F1.4

　　Contax的镜头拿在手里有一种安全感。无论什么场合，我拿着本文其余几只镜头，心里总有那么一些不踏实，之所以我使用它们，是因为期待各种惊喜，同时风险代价也会很重，而contax Distagon35mmF1.4不想单膜老镜头那么挑场合，操控也十分干脆（只有100度行程，对焦十分迅速），而且超大的光圈，使得在任何场合都不会手软。

　　35mm，加上F1.4，会有怎样的氛围？光想想就能笑出来。那是一种慢慢化开的感觉，就好像水母放在水里（这个比喻好像有点kuso），似有似无，好像要沉下去，又好像要浮出画面，让人恍惚这是梦还是现实，这就是传说中***的空间过渡。

　　世人都说T*镀膜最让人舍不得的一是色彩，二是那种空气感，在这点上面禄来膜是输了，这么算来，禄来膜的35F1.4怎么说不能算王道，这次就不讨论了吧。

蔡司contax Distagon 35mm F1.4

　　Contax这只镜头，按照生产时间可以分为AEG/MMG/MMJ三个版本，前两者是德国制造，后者移到日本京瓷公司制造。三版本画质如不AB对比，几乎无法区分，但如果AB同场比较，则有轻微差异。如果浏览100张照片，三者的风格会有所体会——AEG厚实，MMG透明，MMJ艳丽，从玩味的角度上来说，MMJ是输了几分，不过胜在全开边角好很多，算是个补偿，而前两者并无高下之分，只是因为MMG稀有，并且色彩确实活泼了一些，所以广泛受到更好的价格待遇。Contax所有的镜头都有发黄的倾向，这个在取景器便能一目了然，所以在白天拍人像要三思，但拍景的话，正是由于这一缕黄调，高光延展比其余多膜镜头要好（还是没有单膜的好），而且黄调的高光更加容易被人眼所接受，所以拍景比较理想。

　　此头最佳光圈F5.6，抗逆光良好，几乎可以不用遮光罩，旅游也是十分方便可靠，女孩子可能嫌这个600克的重量有点沉，不过换来宽大的对焦筒，用起来又何尝不是一种享受呢？

　　Distagon35mmF1.4是浮控结构，近摄能力强，5米内优势很大，2米内近摄人像几乎没有形变，有中幅的范，这点也是其余几种镜头无法企及的。但要体会到个中滋味，必须要用过很长一段时间，然后忽然失去，方能体会，这就好比一个真正的好女人，拥有的时候往往没有存在感，失去了才开始反省。写到这里，本来想写如果一辈子只能拥有一只35mm单反镜头，那么应该就是这只了，不过回头一想牛眼35F2……抽。如果买不到牛眼35F2，那么这只F1.4应该算是值得保留一生的镜头了。

样片

　　适用范围：

　　旅游，小品，室内人像——这也许是D35存在的最大意义了，在室内弱光环境下，仍然能够保持清澈透明的肤色，几乎没有几个镜头可以代替（徕卡R35F1.4也可以，但风格不同）。

　　缺点：

　　远景立体感较平，在这几个镜头中应该算是最弱的一只，不过蔡司怎么说也是蔡司，这些都是相对的，就不要过于伤心了…。

　　好像没啥缺点了，真是一个平衡的镜头，这样的镜头，优点相对也不算那么突出，适合不怎么折腾的发烧友。

　　4、ENNA（安娜）35MM F2.5白银版

　　正如安娜这个似水柔情的名字一样，它的画质也是柔美的极致，非常适合拍摄女性肖像。

　　Enna镜头在不同时期有很多版本，也有给别家代工的，总的来说做工比较粗糙，接近俄罗斯镜头的工艺，光学素质并不算很高。其先后经历了白银、斑马和纯黑三种外观的时代，从味道上面来说，最值得把玩的就是白银时代，其透明度和像水彩般活泼的色彩，都是无法替代的。Enna的赢面就是味道。

　　拿到enna35这只镜头第一感觉就是，这破头~能出来什么惊喜，浑身铝的，轻飘飘，镀膜，镀膜呢？原来第一片镀膜就是没有颜色的，汗，这也叫镀膜。对焦行程特别长，大约有300度，好在有0.4米近摄，不然直接进防潮箱。

Enna 35mm F2.5白银版

　　Enna是唯一的高光和暗部同时出彩的镜头，这点仿佛可以让这个镜头处于不败之地，而且十分适合多样化场景的旅游或者人文摄影，但事实上，因为enna的色彩并不算优秀，甚至有些平庸，所以扫街什么的，就不要用enna了，甚至还不如佳能L头来得顺手。

　　不过呢，缺点越明显，越残的镜头，优点说不定也会非常明显。答案是肯定的，enna35是拍人像的梦幻逸品，尤其是特写，因为焦外呈现轻微的漩涡状，所以整个画面显得更加紧凑。但虽说enna的色彩不是很优秀，但刚好肤色和绿色非常符合亚洲人像的审美，肤色白里透红，而且有一种比爱展能更加透明的光泽，就好像拍到了肌肤里面的血气，而绿色则是翠绿，鲜艳欲滴，但绝不俗气，enna镜头里面的叶子，都好像是刚刚报出的新芽，透着一股早春的生命力。

　　Enna拍摄直面阳光的人像，不会有破裂的高光，而阴影处拍摄人像则瞬间透明得跟琥珀一样，我猜想这是微弱高光的描绘，使得肤色上面镀上了层光泽，而阳光过强的时候，光比不够高光溢出了。不过这种情况在胶片上面会得到缓解，因为胶片的高光延展非常好，即使直面阳光也不会难看。

样片

　　适用范围：

　　女性人像

　　缺点：

　　•对焦行程过长，焦内反差过低导致对焦困难，几乎是可以排行第一的难。

　　•个体差异很大，我曾经先后比较过4只完全一样版本的enna35F2.5，发现虽然整体画质一致，但全开的分辨率竟然都不相同，当然这不能排除有拆修保养的可能（爱展能拆过为什么就没有任何影响呢，原因是镜组叠放设计不同，设计优良的结构，拆修就不会影响到画质）。

　　•不算好买，如果买不到可以买F2.8或者3.5的版本，同样优秀，只是光圈有点小而已。

　　5、LEICA SUMMICRON-R 35MM F2

　　徕卡，一个无法绕过的品牌，一个所有摄影玩家都知道的名词，那么它到底在诸多品牌中，处于一个怎样的地位呢？

　　R系列镜头的价格没有M头这么“高尚”，镜味相对也少了一些，但总的来说无论是做工、用料都是一丝不苟，在诸多镜头中仍然不失王者风范。

　　记得我刚玩徕卡R系列的时候，面对着几个黑黝黝的徕卡镜头，心里说了一句话：这次总算到头了吧！然后三年过去了，现在回头看看，R系列应该是一个玩老镜的入门选择。之所以这么说，并不是因为徕卡不够档次，而是因为对于一个入门玩家来说，徕卡非常适合——徕卡的画质相对来说很容易出镜味，从自动头换到徕卡那一瞬间，就能感觉到升级的价值，另外徕卡的操控很好，手动对焦行程设计非常科学，不至于跑焦很多，最后是徕卡存世镜头的品相都还不错，省去了一些不良品的干扰。

Leica summicron-R 35mm F2

　　Summicron-R 35mmF2这只镜头，在R系列并没有很多的拥护者，上面有更高品质的R35F1.4，下面有更加便宜的F2.8，这三者其实味道仍有不同，F1.4讲究虚化，F2.8讲究锐度，F2这只是介于两者之间的，色调带有一些酱油味（咖啡味是形容M的），全开有明显的暗角，但锐度已经很了得，并且自带遮光罩，体积小巧，对焦行程非常合理，综合以上优点，R35F2乃是人文扫街的利器。

　　徕卡做镜头，态度很认真，这点弥补了结构设计的薄弱。大家也许看过很多文章是讲徕卡玻璃的故事，一块完整融化的大玻璃，需要经过3年时间精确温控慢慢冷却，以防止内部产生应力而导致折射率不均匀，这些细微的品质差异，也许看上去没什么实际的感受，但一个镜头的制作工序何止千千万万，综合起来以后就是天渊之别了。R系列的镀膜有几个很特别的地方，一是镀膜硬度很高，据说用衣服可以随便擦，跟B+W的镀膜有一拼，另外在抗菌防霉方面也很厉害，徕卡镜头发霉的案例要比其他镜头少一些。

　　R35的弱光表现佳，暗部层次甚至超过了contaxD35F1.4，并且同时色彩也包含在其中，所以弱光画面多了一份湿润。

　　逆光是不得不说的一个事情，徕卡R全系列的逆光都十分华丽，是一种橘红色的光圈，并且最神奇的是，逆光的时候，没有冲光的画面部分，色彩和调子保持得很完美，这点contax望尘莫及，在我的记忆里面，R镜头已经等同于逆光之神，暂时还没有可以超越的对象。

　　美好的焦外是R系列共有的，而R35F2号称散景王，焦外呈十分微弱的涡流状，不仅化得像奶油一般，而且还带有一些晶莹剔透的感觉，甚至比牛眼35还要好看。

样片

　　适用范围：

　　扫街人文

　　缺点：

　　晴天拍摄无任何优势，画面较为干燥。

　　人像有酱色倾向，不太适合。

　　6、VOIGTLANDER（福伦达）35MM F3.4

　　福伦达是摄影器材中的元老，早在18世纪的1756年，（也就是我们中国的清朝乾隆年间，汗），福伦达就已经建厂，厂址在奥地利维也纳，而后迁移到了德国。

　　“天下镜头，皆出于蔡司”，说的是世界上绝大多数镜头的结构设计，基本都是来自于蔡司，它们只是修修改改，并无其余建树，而福伦达的光学设计独树一帜，有着完全不同于蔡司的光学理念，其个性之鲜明，直到现在仍然被人津津乐道。比如本文所讨论的这只珠戒，正是因为体积的袖珍，让人爱不释手。

VOIGTLANDER 35mm F3.4

　　35mmF3.4这只镜头，因为体积微小，而被成为“珠戒”，当中一片突起的蓝色前镜片，就好像一颗明珠，镶嵌在戒指里面。珠戒有几个版本类别，早期的小裙边版和后期的大裙边版，我推测可能是因为镜头太小，卡在相机上面不够牢固，所以后期增大了裙边，另外最近对焦距离也有两个版本，一个是0.9米的，一个0.4米，当然后者更加实用，不过前者据说现在也可以通过改镜的方式修改成0.5米版本，这样就能以相对便宜的价格，玩到一样的东西了。

　　珠戒的画质没有什么特别可说的，秉承了福伦达一贯的风格——略带蓝调，画质算是古典中的现代派，因为定位的关系，这个镜头并没有福伦达的标头这么光彩照人，不过也达到了80%以上的水准了。

　　当时那个年代的设计，远摄素质权重要高很多，珠戒也不例外，远景立体感和解析力很出色，整体色调略偏冷，逆光的时候会产生一些轻微的蓝雾，但在当时的镜头来说已经非常优秀了。

样片

　　适用范围：

　　扫街人文，人像

　　缺点：

　　光圈太小，体积太小，这两点综合起来以后对焦不太容易。