光圈：f/6.3，快门：1/125s，焦距：70mm，ISO：100
优雅的姿势与轻盈的跃动，都统一在柔和、细腻的灰调中，结合背景上斑驳的光影效果，使照片更多了一份艺术化的轻灵气质。

　　在黑白影像中，画面的一切都由黑、白及深浅不一的灰来呈现。从心理感受上来说，大面积的灰色能够使人产生朴素、中庸、温和的视觉印象。灰调影像的层次细腻、丰富，虽然视觉的直观感受上略显平淡，不像暗调和高调影像那样鲜明和有力，但仍有其独特的影像魅力。

　　这组照片是为某品牌婚纱礼服拍摄的宣传片，客户最初的构想就是以素色背景为基调，把服装的质感和线条体现出来。这样的思路简单、直观，却不免容易落了窠臼。就像我们看过很多类似题材的照片，因为想要画面表现得干净、清透，所以一味强调高调、简洁；想要画面呈现视觉张力，所以不是跳跃就是舞动，思路固然不错，但往往给人“用力过猛”和“似曾相识”的感受。

　　于是我决定采用更加随意和舒展的方式来表现，从而获得一些不同感受的画面，即在清透柔和的灰调基础上，以光影达成明暗间杂的空间氛围。舞动的轻纱，斑驳的光影，加之层次细腻丰富，深浅变化的灰色调，整个画面显得轻盈而又不失艺术感。

　　关于灰调

　　灰调影像即整体以柔和灰色为主导的画面。灰调影像的层次细腻、丰富，视觉的直观感受上略显平淡，不像暗调和高调影像那样鲜明和有力。为了体现出丰富的灰色，需要控制适度的明暗反差，较低的反差能够体现出更加柔和的氛围。

　　影调及反差是黑白影像中最为重要的表现因素。判断画面的影调倾向，取决于两个方面，一是居主体地位的影调是什么，黑、白还是灰；二是结构比例及影调分布上的对比关系。

比较灰度色阶可以看到，画面均衡分布从深灰到浅灰的丰富层次。

光圈：f/7.1，快门：1/160s，焦距：95mm，ISO：100
直方图分析：调值域覆盖了从黑到浅灰的区域，画面中没有最白，最高亮度部分即为无投影的背景墙（浅灰色）；视觉主导趋势为中性灰及深灰的对比，明暗反差适中。

光圈：f/7.1，快门：1/160s，焦距：70mm，ISO：100
直方图分析：调值覆盖了从中性灰到白的区域，及少量深灰色；画面中没有最黑，最低亮度部分即为头发（深灰色）；视觉主导趋势为中性灰与浅灰的对比，明暗反差适中，画面更显清透。

　　达成柔和灰调的布光方案

　　实现清透柔和的灰调质感，拍摄时要讲究用光，一般为多光源综合配置，目的在于控制明暗反差，使之缩小在适度的范围内。曝光上要考量画面主导部分（视觉核心及大面积区域），使之呈现为中性灰，从而控制整个画面的影调倾向。

　　这组照片采用较为舒展的全身构图，背景及人物着装部分在画面中所占面积最大，是影调倾向的主导因素。因此需要通过光线运用及曝光控制，使背景表现为适当的灰调；同时根据人物着装的明度，调整光线缩小人物主体与背景之间的明暗对比，达成影调的统一，表现出丰富的层次和细节。

光圈：f/2.8，快门：1/125s，焦距：70mm，ISO：100

光圈：f/6.3，快门：1/160s，焦距：75mm，ISO：100

　　在把彩色照片转变成黑白影像的过程中，重点在于：一是以最小的损失去掉色彩，保留影调细节；二是控制反差，在保持中间灰调的基础上，根据画面需要，处理好亮部和暗部的对比关系。当然，这一切的基础都在于前期光线及画面布局的合理运用。

　　背景墙壁由中性灰及浅灰色组成，人物面部与肢体部分的中性灰起到自然过渡的作用，白色服装成为画面的高亮部，适度保留细节，画面显得简单、柔和、而又不失浪漫、大气。

光圈：f/2.8，快门：1/125s，焦距：70mm，ISO：100　右：光圈：f/6.3，快门：1/160s，焦距：100mm，ISO：100
用光质柔和的立体布光刻画人物，借助附件在背景上形成光影间杂的明暗形态，打破过于统一的浅灰色调，增加画面的变化，避免沉闷。深浅不同的灰色均衡地分布在整个画面中，烘托出柔和、雅致的氛围，体现出唯美的艺术感。

　　人物布光：人物前方左右各一只柔光箱，一为主灯，一为辅助。光质柔和才能兼顾立体感和层次感的体现，同时光比不能太大，人物主体的明暗反差应控制在1：3之内。

　　场景布光：在白色背景墙上打出光影的形状。人物左侧放置一只背景灯，指数设定为主灯的一倍，灯头前方一定距离放置一个有镂空形态的附件，调整距离和角度，使背景墙上的光影形态符合拍摄要求即可。

　　影棚的纵深空间较大，人物离背景远一些可以防止背景墙反射光线干扰人物，同时也能够避免主灯影响背景的亮度及墙上的光影形态。

　　摄影/文：姜常慧　　造型：樊蓉