在微弱的光源下，想要拍摄出好看的人像照片，需要注意快门速度、掌握曝光和学会在黑夜中使用大光圈，来表现人像摄影主题。不过，有时却会发现拍出来的人像照片，影像清晰、景深的模糊程度都在你的掌控当中，不过照片的颜色却跟你想像中的不一样，总是拍不出当下的光源色调，这时该注意的就是色温及白平衡的问题~后面要告诉大家如何调好色温的拍摄技巧，在混和色光下，精确掌握光源色彩以及是搭配闪灯拍出亮眼的夜景人像哦！
从单一色温开始
夜间在室外摄影时，若一开始还不熟悉各种色光的掌握，担心照片中人像皮肤变成奇怪色彩，建议还是由单一色温的环境开始学习拍摄。例如:周围没有明亮招牌的人行道、地下人行道，又或者单一色光的橱窗前，都是初次接触夜景拍摄的玩家理想的练习场所。
我们常见的几种人工光源，除了黄色白炽灯外，想要调整成标准色调都不算太困难，但不见得我们就除了顶光犹如投射灯的暖光源外，四周霓虹灯管反射的墙面呈现冷色调，我们以暖色白炽灯为主要色光，衬托背景的冷冽色彩。
一定要将白平衡回归成标准色温下的色彩表现。以笔者习惯的处理方式，通常会调回正常色调，再将色温与色调稍微偏向现场色光。全光谱自然光灯管下，我习惯调整些许冷色调来强调影像的个性、冷艳、距离等官感，或者带点粉红色的暖色系营造温暖、梦幻感;偏绿色调的冷色灯管，则维持甚至强调原本的萤光绿，会有种特异空间的感觉;而黄色色温灯光下，可走极端的暖黄色调，又或者利用修图软体的滴管自动白平衡后，再微调些许暖色调。
除了顶光犹如投射灯的暖光源外，四周霓虹灯管反射的墙面呈现冷色调，
我们以暖色白炽灯为主要色光，衬托背景的冷冽色彩。
相同地方但依据主要光源的不同来调整色调，
影像调性有极大差异，喜欢哪种表现?就看你自己的决定。
勇于挑战混和色光
绚丽的霓虹灯光是夜间人像摄影的精华，透过城市中迷人色彩，能看到有别平常的世界。但是混和色光的环境并不是找到有五颜六色的地方即可，反而要更精确的掌握光源方向与光源色彩。
开始练习混和色光的拍摄时，通常我们还是要找到单一且较大面积的色光做为主光源，多种色光同时出现并混合时，就要调整并移动 Model 位置，让人面对镜头的一面，尽量是在 同一种色光下。此时，其他色光会让周围环境呈现不同色调， 更进一步，还能让 Model 挪移到两种色光的交界附近，仔细 观察主要光源外的色光，刚好能照亮 Model 的轮廓，不但让色彩更鲜艳独特，也能突显Model 。
混和色光的后制处理上，同样可以运用前段所述单一色光的调整方式，只是整体影像调整，应该先以 Model 本体色系为主，再考虑背景色光的调整，若不嫌后制麻烦，甚至可以将 主题单独圈选，与背景分开处理。
不同色调的影像呈现不同情绪与风情，你喜欢哪一种呢？
后期修图决定影像情感
不将微光人像转为黑白的最大乐趣，就在于人工光源的色彩， 是一般白天自然环境下较难呈现的调性，且透过RAW 档的调整，可以自由的转换各种色系，赋予影像更多的情绪。
通常暖色调的黄色，较能展现温暖; 紫色与蓝色则呈现冷冽、科技与现代感；红色则呈现热情与激情。不过到底哪一种色调才是最好的表现，最好是能将系列作品做统合，又或者将 背景色调与Model 的表情情绪结合，都能让作品更加分。
相辅相成的单灯运用
虽然闪灯运用技法相当多元，但想要保留现场色光的绚烂感，我们建议采用慢速快门，再加上闪灯来平衡或制造特定的光影效果，所以最好是利用M 全手动模式，确认快门不会因为自动模式而调快，让环境光的曝光水准过低。
在此所谓的 慢速快门，建议以手持可以维持稳定为限，一般握持较稳的摄影师，利用中焦段镜头，大概可以在1/30 秒以上的快门 速度维持稳定拍摄，就算有IS 、VR 、VC…… 等光学稳定机制，也建议最好不要慢于1/15 秒的界限。在此可以调整感 光度来争取快门速度，而画面整体曝光水准，也最好不要低于-2/3EV ，才能保留美丽的现场色光。
闪灯的设定建议利用离机快门线来进行E-TTL 连动，并依据试拍结果微调出力，进阶摄影玩家，也可以尝试将闪灯设定在M 模式下，借此固定闪灯出力，更精确的控制影像效果。不论是采用E-TTL 或是M 模式，仅量让闪灯效果 是用来平衡色温，又或者只是制造我们想要的光影方向，而非是用做微 光的补光。所以拍摄这类型的影像时，可以请Model 稍微远 离现场的人工光源，才不会让效果看起来不够明显，而显得与直接用现场光拍摄没什么差异。
闪灯可以平衡色温，并将Model 突显出来。现场光拍摄。
微光摄影若想要保留现场感，就需要采用慢速快门加上些微闪灯补光来达成。利用闪灯平衡 Model 身上的色温。
用闪灯玩一场色彩 Party
玩腻了单灯吗？那就集合外拍同伴的闪灯，来一场缤纷的色光Party 吧！新一代的DSLR 机身几乎都内建了无线操控闪灯的功能，又或者购买市面上的无线触发器，连接其中一颗高阶闪灯做主灯，再遥控其他闪灯来同步触发。
将其他闪灯小心安排在想要染上色光的区域，并在灯头上覆盖想像中的色光即可。例如范例作品，我们将副闪灯放在Model 背面地上，并考量现场萤光灯的黄绿色调，而采用紫色与红色来突显主题，Model 正面则利用离机方式平衡与制造立体的斜射光。不过特别要注意副灯的闪灯出力调整，出力不足则效果不佳，出力过大则会因为过度曝光而呈现死白， 若是第一次尝试多灯拍摄的读者，最好能保留多一点的调整 时间，并多尝试不同的出力设定，才能拍出满意作品。
透过两盏闪灯可以同时强调Model 主体色温，并控制背景色光效果。
熟悉多灯工作的玩家，也可以安排更多样的色光变化，
本图背景以两盏灯建构紫色、红色的光环，隧道远方的绿色光则为现场光原本色温。
