齐翔的作品风格因为具有独特的创作性，让他在众多摄影师中独树一帜，也让他的许多作品可以获得国际婚礼摄影比赛的认可。

 

　　大家好，我是@齊翔Anelare

 

　　在当下的摄影圈里，摄影师大多分成两派，纪实派和摆拍派。

 

　　在我认为，纪实和摆拍之间，存在冲突，但不存在矛盾。

 

　　从业多年以来，我的老师一共有三位，一位是中国婚礼摄影师“歪猫”，他的风格就是以大气、艺术性强、创造性为主；

 

　　另外两位老师是一对伉俪“Two Mann”，他们的风格就是以纪实为主，用更多的瞬间来讲述婚礼当天所发生的故事。

 

　　我在他们的风格里，找到纪实和摆拍之间一个微妙的平衡点。

 

　　很多摄影师，在遇到较为复杂的环境时，一时不知道该如何拍摄；还有一部分摄影师，在遇到很好的环境时，拍摄的内容常常是模式化、流水线，缺少自身的风格。

 

　　下面我们来用12张婚礼照片举例说明。

 

　　这张照片来自于农村的一场婚礼，当地婚礼的习俗是必须由新娘的父亲抱着新娘出门。

 

　　我个人认为，在纪实摄影中，预判是一个必不可少的技能，习惯性的预判，会带来更多的惊喜。

 

　　在事先的环境观察中，我发现新娘家门口有不错的自然光线，所以我做足了前期的预判，在家门口等待这一瞬间的到来。

 

　　这张照片的后期十分简单，前期光圈开到了F7.1，还欠曝了一档，后期只是通过对比度以及高光的调整，就呈现出你所看到的这张照片。

 

　　父母送新娘出门是摄影师在婚礼中一个不可错过的环节，这张照片，我只是在*恰巧的时候，出现在*恰当的位置所拍摄到的。

 

　　这种送车的场景，几乎每场婚礼都有，我利用了一个框架构图，捕捉到母亲与女儿相同的动作、想通的情绪，拍摄这样的场景，摄影师所处的位置十分重要。

 

　　这张照片是婚礼环节中的见厅仪式，新人在给父母敬茶。

 

　　我喜欢这种婚礼上的幽默，以及难以复制的瞬间。

 

　　我所处的位置刚好是在鱼缸后面，当时就设想是否可以通过透过鱼缸，拍到一些有趣的画面，在大概等待一分钟左右，这只鱼出现在了*恰当的位置。

 

　　这张照片就是在婚礼上，两个小花童试图偷看新娘的面容，我没有提前的预判，只是刚好看到这个瞬间，眼疾手快之下拍下孩子们的好奇。

 

　　当然，在这之前，我一直有在观察孩子们的举动。

 

　　在婚礼上，孩子往往是不可缺少的画面，也常常赋予婚礼摄影***的惊喜。

 

　　我习惯性以孩子们的视角去拍摄，可以让我拍摄出来的画面，更有另一番童趣。

 

　　这张照片我个人十分喜欢，这是新娘在出门前和家人的拥抱。

 

　　在拍摄时，其实新娘的全貌是有拍摄到的，新娘的眼泪吸引到了我，以及来自家人的手，让我觉得更加充满情感，所以在后期上做了一次剪裁，突出了泪水和手臂。

 

　　无论是眼泪中流露出来的感恩之情，还是家人对未来的祝福，都呈现在这张照片中，黑白的照片，让故事的内容和情感更加饱满。

 

　　这张照片是福建闽南地区习俗，新娘进家门必须头顶黑纱过火盆，在这之前，我就做好准备要拍摄这张照片。

 

　　现场的环境，就是在一个昏暗的过道内，我以火源为测光点进行拍摄，火源熊熊燃起之时，就是按下快门那一刻。

 

　　要拍出具有特色的纪实摄影照片，更多的是来自于预判和对婚礼的理解，理解一场婚礼，比去追求如何拍摄一张照片更加重要。

 

　　中国婚礼的习俗历史悠久，由于地域不同也更加多元化，如果能拍摄到更多原始习俗的画面，会带给摄影师不少惊喜。

 

　　我在纪实上***的练习更多是来自于我十多年来没有间断过的扫街，再加上跟随“Two Mann”的学习，让我对纪实摄影有更加深刻的理解和领悟。

 

　　这是一对新人的合影，准确来说，是眼睛的合影。

 

　　通过他们的眼睛，所传达给我的画面，我所感到的是爱情，它不一定需要的是一个吻，也不需要牵着手，只需要在眼神中流露。

 

　　这样的照片没有环境限制，简单的引导即可拍摄。

 

　　这照片我所使用45MM移轴镜头来拍摄，镜头自带微距功能，我喜欢用婚礼上的细节来展现更多具有创意的画面。

 

　　这是一张多重曝光的照片，图中是新娘正在化妆，背后的油画是来自中世纪的一幅***油画。

 

　　在拍摄时，这幅挂在酒店的油画把我吸引到了，画中所有的人物眼神全部指向一个方向，我就设想在眼神的交汇点，尝试把新娘放进去。

 

　　拍摄时第一张拍摄油画，常规曝光；第二张用闪灯把周围压暗，只拍了新娘的轮廓，把轮廓的位置预留好，放到油画的阴影当中，一次性完成了这张多重曝光的照片。

 

　　在*恰当的时候，遇到了***的光线。

 

　　拍摄的地点是在一个厕所的门口，新娘正好正在新郎的前方，我留意到了新娘的侧面轮廓非常好看，于是我让先生稍微挪动了位置，让新娘的影子刚好出现在他的胸口。

 

　　这张照片的后期，我只调整了对比度，基本和原片一致。

 

　　这是新娘和她奶奶的一张合影。

 

　　婚礼上，我们都会去拍摄合影，在拍合影的时候，我会对新人做一些引导，不论是肢体上，还是情绪上，让他们更加放松，可以有更加自然的情感展示出来。

 

　　我个人认为，婚礼的本身是有多重元素情感在内的，引导不一定是煽情，并不是把新人引导到泪点，才是一张好照片。

 

　　我之所以在后期制作成黑白，是因为我想更加突出他们的情感（通常，我给客户的合影一定是彩色的）。

 

　　这是婚礼当天在体育场外拍所拍摄的一张照片，照片是在一个纯自然光的环境下拍摄的。

 

　　剪影内的伴郎伴娘是站在跑道内、看台下的阴影里，新人是站在跑道外、阳光下。

 

　　我用F9的光圈，测光点以新人脸部高光为主，后期只是简单的对比度调整，一张照片就这样完成了。

 

　　我会习惯于在婚礼上去发现有高光和阴影的地方，也会去创造高光和阴影，通过它们来展现婚礼上的趣味之处。

 

　　我喜欢用婚礼上的细节，来体现婚礼当中很微妙的故事，我对此的理解是“以小博大”，通过很小的画面，去诠释更多背后的故事。

 

　　这张照片并不是刻意为之，是伴郎团在接亲出发之前，摄像正在拍摄视频，我为了躲避摄像的镜头，到走廊外等待，刚好看到这样的画面，于是我通过顺光拍摄。

 

　　在拍摄时我欠曝了一档，为了是在后期时保留更多衣服的细节，后期时我做了颜色的校正，让其尽量还原到实际的颜色，也就是你们现在所看到的这张照片。

 

　　总结 

 

　　上面所有的照片，均来自婚礼当日，如果说前六张是纯纪实的，那么后六张就是我对创意与引导的理解。

 

　　关于创意类的照片，我的很多灵感来自于“歪猫”老师，善于观察和灵活利用婚礼过程中的物品和细节，不要错过任何高光和阴影点，突破传统思维，打破常规拍摄，大胆尝试，就能收获意想不到的作品。

 

　　总的来说，我在拍摄的过程中，既有纪实拍摄，也有引导摆拍，对于这个过程，我个人觉得没有那么重要，***能拍到的照片才是*重要的。

 

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