莱涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra）青睐于将青少年或年轻人作为她的肖像作品主角，他们或刚从大海边游泳上岸，或结束了射击训练，或刚分娩完毕成为母亲，精疲力竭或极尽兴致，身心都到达一个即将崩塌的临界点。如果说肖像就是沃尔特·本雅明（Walter Benjamin）说的：“这个过程本身引发主体去将他的生活聚焦于这一瞬间，而不是着急去度过它……”那么，他们因为没有精力在镜头前遮掩或隐藏，进而不刻意而真实地展现了青春期的本质：自信却有点无措，无畏而稍显彷徨，迟疑但毫不拘泥。
Rineke Dijkstra | 2001
《海滩系列》作为莱涅克的代表作之一，横向展示了一组在暮色的海滩边刚结束游泳的青少年男女，他们来自包括英国、美国、比利时、克罗地亚、波兰和乌克兰在内的这些国家。紧身的泳衣将正在发育尚未成熟的体态显露无遗，被海水浸润过的皮肤使他们像一尊脆弱得发光的雕像。
Rineke Dijkstra | 1993
Rineke Dijkstra | 1992
莱涅克采用了一台4×5大画幅相机和一支外置闪光灯，既可以全面捕捉被摄者的身体细节，又使主体略突出于背景，让那些细微的表情和动作得到聚焦。莱涅克让他们从一些动作中选择一个 — 其中，一位波兰少女的动作恰似波提切利的名画《维纳斯的诞生》（The Birth of Venus）中的姿势，尽管当时被摄者和摄影师都毫无意识——并希望他们凝神注视着相机，这使得他们自以为具有掌控力和自我意识，却并未知晓自己姿态其实笨拙和带着瑕疵。正是这种“自我意识觉醒”却“无法完全掌控自我”的中间状态吸引了莱涅克，她认为这个状态非常抽象，意味着他们的身上有着无限可能与不确定性，可以走向任何方向。
Rineke Dijkstra | 1993
Rineke Dijkstra | 1994
这种对于无意识的原真性的追求同样出现在年轻母亲特克拉（Tecla）的拍摄中，怀中弱小的婴儿、隆起的小腹上的妊娠纹和腿间滑落的血滴表明这位刚上任的母亲刚刚结束无比痛苦的分娩。她的疲惫、脆弱与犹疑不决，但是手却不自觉地抱紧着孩子，双肩微耸，呈现出一副防御的姿态。
Rineke Dijkstra | 1994
在另一个系列《阿尔梅蕾莎》（Almerisa）中，莱涅克纵向探索了一位六岁的女孩，波斯尼亚难民阿尔梅蕾莎14年间（1994-2008）的蜕变。照片中，同样精简得只剩下墙壁、一小块地板和一把椅子的环境信息，被抽象成一条时空隧道，同一个人物阿尔梅蕾莎在一段时间内的成长被浓缩成一张“时间的切片”。她的姿势从双脚够不着地和手谨慎地放到膝盖上，到叛逆，优雅，***完全放松，服饰也越来越具有个性化表达，表明她在每一个人生的新阶段中都走向了更明确的方向。
Rineke Dijkstra | 1994 - 2003
Rineke Dijkstra | 2008
莱涅克用相似的办法追踪了年轻的法国外籍军团官员奥利弗（Oliver）的变化，在这组半身肖像中，奥利弗的着装随着他在不同的国家执行着不同的任务而发生变化，随着时间的推移，军事化的锤炼使他的面部神情从青涩雕刻成坚毅，在个人的性格中逐步增加了军人这个集体的特性。
Rineke Dijkstra | 2000
Rineke Dijkstra | 2000
莱涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra）生于1954年，是一位荷兰的肖像摄影师。她曾从事商业摄影，直到1990年，一辆自行车撞上了莱涅克驾驶的汽车。她的胯部受了伤并通过游泳复健，她让朋友将她从游泳池出来那个疲惫不堪的瞬间捕捉下来，成为了她后来的一系列成名作如《海滩系列》（1992-96）的契机。她的作品关注青少年时代以及在状态转化中他们的身体和心理的变化，曾获英国皇家摄影协会的荣誉研究基金，1999花旗私人银行摄影奖，2017年哈苏摄影奖。
